紹劇，中國傳統(tǒng)戲曲劇種。原名"紹興亂彈"，俗稱"紹興大班"，源于秦腔，1950年定名為紹劇。

紹劇起源于浙江省紹興市上虞縣(現(xiàn)為上虞區(qū))，流行于紹興、慈溪、余姚、蕭山及其他浙滬一帶。

紹劇是浙江三大劇種之一，已有300多年歷史，擁有400多個劇目，最具代表的劇目有《孫悟空三打白骨精》、《龍虎斗》等。

紹劇是一種以"【三五七】、【二凡】"為基本唱調(diào)的紹興地方戲劇，以高亢激越的唱腔、粗獷樸實的音樂、豪放灑脫的表演和文武兼?zhèn)涞忍攸c形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

2008年6月7日，紹劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入《第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄》。

歷史沿革

唱腔

動作

樂器

行當(dāng)

紹劇的劇目頗為豐富，從題材上看，以歷史戲居多，家庭戲次之。就其風(fēng)格特點來說，多為情緒憤慨、斗爭激烈、感情奔放的一類戲，流傳的傳統(tǒng)劇目達三百多個。整理后的《孫悟空三打白骨精》、《于謙》、《龍虎斗》、《蘆花記》等，得到一致好評。各行腳色均有各自的拿手戲，如二手戲《游園吊打》、《磨房串戲》，花臉戲《打太廟》、《打半山》，老生正生戲《軒轅鏡》、《漁樵會》、《蘆花記》，花旦戲《香羅帶》、《哭箱訴舅》等。

紹劇傳統(tǒng)劇目主要有以"二凡"為主腔的《高平關(guān)》、《后朱砂》、《千秋鑒》、《龍虎斗》，以"三五七"為主腔的《雙貴圖》、《雙核桃》、《龍鳳鎖》，唱"陽路"(吹腔)的《和番》、《醉酒》，以及屬目連戲的《男吊》、《女吊》、《調(diào)無常》等。各行角色均有各自的拿手戲,如二丑戲《游園吊打》、《磨房串戲》;花臉戲《打太廟》、《打半山》;老生正生戲《軒轅鏡》、《漁樵會》、《蘆花記》;花旦戲《香羅帶》、《哭箱訴舅》等。紹劇較有影響的劇目傳統(tǒng)戲有:《龍虎斗》、《后朱砂》、《龍鳳鎖》、《蘆花記》、《雙貴圖》;新編歷史戲有:《于謙》、《斬魏征》;現(xiàn)代戲有:《血淚蕩》等。紹興著名劇目《孫悟空三打白骨精》拍成電影后，先后發(fā)行世界七十幾國家和地區(qū)。周恩來曾四次觀看紹劇演出，同演員合影留念;毛澤東同志觀看后，還寫下了著名的詩篇。

流派藝術(shù)

紹劇的著名演員有梁幼儂、吳昌順、陸長勝、筱玲瓏、林芳錦、汪筱奎、章宗信(七齡童)、章宗義(六齡童)、筱昌順、陳鶴皋、章艷秋、王振芳(十三齡童)、錢慧韻、筱艷秋等。

六齡童，本名章宗義，浙江紹興人，1924年3月16日--2014年1月31日。曾任全國第五、六、七、八屆政協(xié)委員，浙江紹劇院院長，中國戲劇家協(xié)會理事、浙江省劇協(xié)副主席，全國第三、四次文化會代表。

七齡童(1921-1967)，本名章宗信，紹興人。著名紹劇演員。

博采眾長，擅飾老生兼丑角，其唱腔韻味深醇，表演細膩有致，富感染力。在著名彩色戲曲藝術(shù)片《孫悟空三打白骨精》中飾豬八戒，人謂其"形神兼?zhèn)?，笨扮巧演，諧而不俗，妙趣橫生"。在演《跳無?！分袩o常一角時，說白清楚，嬉笑怒罵，俚而不俗，令人折服。

保護現(xiàn)狀

為及時保護和更好地發(fā)展紹劇藝術(shù)，浙江紹劇團切實圍繞繁榮紹劇事業(yè)目標(biāo)，成立了以團長為組長的"紹劇保護與發(fā)展工程"實施機構(gòu)，聘請了多位老藝術(shù)家擔(dān)任顧問，下設(shè)傳統(tǒng)劇目排練、"音配像"工作、傳統(tǒng)劇目整理等工作小組，循序漸進，立足長遠，扎實實施紹劇保護與發(fā)展工程。一是復(fù)排紹劇傳統(tǒng)大戲。通過全團上下幾個月的努力，精心復(fù)排了紹劇傳統(tǒng)戲《郭彥威》和《陸文龍》，已分別在紹劇藝術(shù)中心進行了彩排。二是收集整理優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。《薛剛反唐》、《黃飛虎反五關(guān)》、《天緣球》、《陸文龍》、《龍鳳鎖》等已收集整理。三是落實"音配像"前期工作。劇團專門設(shè)立"音配像"工作辦公室，聘請資深老藝人擔(dān)任顧問。落實專門人員赴浙江人民廣播電臺等單位進行上門采集和社會征集，著手對上世紀(jì)30年代至60年代末的紹劇錄音、唱片等資料進行收集、整理，并對原音進行技術(shù)處理。四是打磨新編現(xiàn)代紹劇。為參加將在十二月份舉行的浙江省第十屆戲劇節(jié)匯演，浙江紹劇團全面動員《秋瑾》劇目主創(chuàng)人員、廣大演職員對《秋瑾》進行精心加工、打磨、提升，不斷豐富精神思想內(nèi)涵，激情創(chuàng)演紹劇藝術(shù)精品，努力沖刺戲劇節(jié)獎項。

據(jù)浙江紹劇團團長朱燕介紹，她們計劃每年至少推出兩個傳統(tǒng)劇目的大戲，至少爭取達到3-4臺，除了推出《郭彥威》外，還要推出一部傳統(tǒng)劇目《陸文龍》，將于11月5日進行彩排。而《陸文龍》演出人員全部由下半年剛畢業(yè)的紹劇小百花演出團演出，他們的年齡僅16-20歲。朱燕表示，她們將進一步加大挖掘整理力度，并鞏固已經(jīng)排演的劇目成果，在2-3年內(nèi)，讓紹劇舞臺上經(jīng)?？梢匝莩龅膬?yōu)秀傳統(tǒng)劇目增加到30臺。

劇團

2019年10月2日，由文化和旅游部、北京市人民政府主辦的2019中國戲曲文化周2日在北京園博園開幕。戲曲文化周包括《紹劇》。

瀕危狀態(tài)

紹劇的發(fā)展和它取得的成績是有目共睹的，但是從近些年來看，紹劇的存在環(huán)境和發(fā)展?fàn)顩r不盡如人意，存在的問題和原因很多，因為這是一個綜合性的概念，包括社會、經(jīng)濟、體制、觀念、藝術(shù)等各個方面，綜合考慮集中體現(xiàn)在以下五方面： 一、社會在不斷前進，特別是改革開放以后，人們的思想觀念、價值取向、生活方式在不斷改變，加上外來文化的進入和新生藝術(shù)的涌現(xiàn)，人們對藝術(shù)有了新的要求，對電視、歌舞等能把準(zhǔn)時代脈搏，反映現(xiàn)實生活的藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣。而紹劇，無論是演出的節(jié)奏、演出的劇目、表演的手法、反映的內(nèi)容已與現(xiàn)實社會相距遙遠，以致與觀眾難以產(chǎn)生共鳴，缺乏藝術(shù)魅力。比如演出劇目至今還停留在《龍虎斗》、《包公打鑾駕》等傳統(tǒng)劇目，脫不出“帝王將相”和“忠奸之爭”的窠臼等等。 二、紹劇發(fā)展的經(jīng)濟后勁不足和人們經(jīng)濟好轉(zhuǎn)后對紹劇需求的“負效應(yīng)”。一方面，紹劇發(fā)展需要經(jīng)濟支持，為了爭取觀眾，紹劇在不斷加大投入，包括現(xiàn)代科技、先進設(shè)置在舞臺上的應(yīng)用，每一出戲的道具、服裝等等，而面對市場的疲軟，造成了投入大于產(chǎn)出的不良循環(huán)，為求得收支平衡，只好提高戲價，而戲價高了，更沒人看，票房收入就更加不行。另一方面，隨著人們經(jīng)濟條件的好轉(zhuǎn)，尤其是購置了高檔的家庭影院等設(shè)備后，大多不愿意花錢到劇院里去買“熱鬧”，造成了經(jīng)濟發(fā)展對紹劇的負效應(yīng)。 三、紹劇工作者觀念的誤區(qū)。 1、任何戲曲發(fā)展的生產(chǎn)力在于不斷改革和發(fā)展富有時代氣息的、符合觀眾需求的、先進的、新鮮的表演程式，豐富自己，而紹劇在這方面缺乏足夠的勇于吸收、敢于創(chuàng)新的改革精神。普遍存在著技重于戲、舊對于新、守勝于創(chuàng)等的情況，忽略了繼往開來，創(chuàng)新發(fā)展。 2、紹劇屬于俗文化范疇，是老百姓的藝術(shù)，應(yīng)扎根民間，面向群眾，而實際上，有許多人把紹劇作為高雅藝術(shù)來運作，制約了發(fā)展，偏離了方向。 3、面對社會進入轉(zhuǎn)型期，劇作者的心態(tài)相對失控和不平衡，只看到電視是富裕的藝術(shù)，對當(dāng)前戲劇出現(xiàn)危機的周期性認(rèn)識不足，看不到困難與機會并存，以致作者改行離轍，新劇目出不來。 四、紹劇表演團體的體制改革步子緩慢，缺少強有力的措施，演員新陳代謝不暢，管理和操作跟不上市場經(jīng)濟形勢的發(fā)展，藝術(shù)生產(chǎn)力得不到解放，出戲出人缺乏后勁，開拓市場缺乏力度。 五、社會上對紹劇的認(rèn)識還停留在單一的地方戲曲這一層面，其功能僅僅是豐富群眾文化生活，忽視了它在經(jīng)濟建設(shè)、對外交往、寓教于樂、弘揚地域精神、文化之邦標(biāo)志之一等的作用。因此，對保護和振興紹劇還缺少應(yīng)有的重視。