喬祖?！た柖琵R(意大利語：Giosuè Carducci，1835年7月27日－1907年2月16日)，意大利詩人、文藝批評家。主要作品有詩集《青春詩》、長詩《撒旦頌》、專著《意大利民族文學(xué)的發(fā)展》等。1906年“不僅是由于他精深的學(xué)識和批判性的研究，更重要是為了頌揚(yáng)他詩歌杰作中所具有的特色、創(chuàng)作氣勢 ，清新的風(fēng)格和抒情的魅力”?獲諾貝爾文學(xué)獎?。

代表作品

詩集：《聲韻集》《青春詩鈔》《輕松的詩與嚴(yán)肅的詩》《新詩鈔》《蠻歌集》《有韻的詩與有節(jié)奏的詩》等。長詩：《撒旦頌》等。專著《早期意大利文學(xué)研究：行吟詩人和騎士詩歌》《意大利民族文學(xué)的發(fā)展》等。

藝術(shù)特色

《少年集》其后的詩集《諷刺詩與抒情詩》(1868年)，收集了六十年代的一些詩作，在許多首詩中可聽得出某種哀傷。羅馬的久攻不下，固然使得卡爾杜齊深感愁悶，但在當(dāng)時占取優(yōu)勢的政策中，也有許多事情使卡爾杜齊情緒不悅。新的政治情勢無法達(dá)到卡爾杜齊的期望。不過在這個集子中我們還能讀到一些極為優(yōu)美的詩。卡爾杜齊熟悉十四世紀(jì)的詩，所以我們在他的詩中可以聽到許多這個世紀(jì)的回聲，例如《白色舞會之詩》以及關(guān)于意大利王國宣言的詩。 只有到《新詩抄》(1861—1881)和三卷集《野蠻頌》(1877—1889)中，卡爾杜齊才在抒情詩方面達(dá)到完全的成熟，并表現(xiàn)出風(fēng)格上的完美。我們再也看不到那位以耶諾特奧·羅馬諾為筆名，與對手激戰(zhàn)的倨傲的詩人了，在我們面前代之以一種完全改觀的詩風(fēng)，在那里人們可以聽到甜美、柔和的旋律。引導(dǎo)詩《詩與韻律》極富音樂性，是對韻律之美的一首真正的贊美詩，它的結(jié)尾淋漓盡致地體現(xiàn)了卡爾杜齊的風(fēng)格特色。顯然，卡爾杜齊對自己的氣質(zhì)心里是清楚的，他自比為第勒尼安海。但他的不安并未持續(xù)，而真正快樂的音調(diào)則在迷人的詩《五月牧歌》里回響?！对绯俊愤@首詩明顯是懷念雨果的，它就像那首題為《希臘之春》的詩，同樣令人喜愛。

《抗暴》是《新詩抄》中的一部分，由一系列的十四行詩所組成。雖然詩的價值不高，但可以代表卡爾杜齊對法國革命毫無保留的贊譽(yù)。

卡爾杜齊的偉大在他的《野蠻頌》里得到了更加完全的體現(xiàn)，詩集的第一集出版于一八七七年，第二集一八八二年，第三集一八八九年。其中對作品形式的批評作了一些辯護(hù)。 雖然卡爾杜齊采用古代的韻律，但他對此加以徹底變形，以致一個聽?wèi)T古詩的人，從中卻聽不出古典的聲韻。這些詩有許多已達(dá)到內(nèi)容完美的巔峰。卡爾杜齊的才華從未超越《野蠻頌》的高水準(zhǔn)。迷人的《米拉瑪》，以及旋律優(yōu)美而帶有憂郁的《在秋晨的車站》是卡爾杜齊最富靈感的作品。《米拉瑪》是寫不幸的馬克西米連皇帝，及其短暫的墨西哥探險，那動人的悲調(diào)遠(yuǎn)勝過栩栩如生的想像，它同時還描寫了亞德里亞海岸，完美精練。這首詩散發(fā)著一股憐憫感，這種情調(diào)在卡爾杜齊處理奧地利題材時是很罕見的，而他在《詩與節(jié)奏》(1899)里描寫伊麗莎白女皇悲慘命運(yùn)的美麗詩篇中，又再一次表現(xiàn)了這種憐憫之情。

在像卡爾杜齊這樣激昂而豐富的詩質(zhì)中，可以發(fā)現(xiàn)許多鮮明的對照來自各方面的不滿于是就混雜著對人的衷心贊美。無論如何，卡爾杜齊是世界文學(xué)上最具威力的泰斗之一，雖然也有發(fā)自他同胞的不滿之聲，但即使最偉大的詩人也不能避免這一點(diǎn)。因為沒有人是完美無缺的。

然而，責(zé)難并非針對他某些時候所熱衷的共和傾向。人們讓他保留自己的觀點(diǎn)，沒有人去對他獨(dú)立的政治立場表示爭議?？傊?，他對獨(dú)裁者的敵意，隨年月而日趨消沉。他越來越把意大利王朝視為意大利獨(dú)立的保護(hù)者。事實(shí)上，卡爾杜齊曾獻(xiàn)詩給意大利皇后瑪格麗塔，一位受到四面八方的人所尊敬的崇高女性，她的詩性心靈受到卡爾杜齊宏偉藝術(shù)的頌揚(yáng)，卡爾杜齊對她的美貌和慈愛的敬仰，表現(xiàn)在宏偉的詩篇《獻(xiàn)給意大利皇后》和不朽的詩《魯特琴與豎琴》中，他透過普羅旺斯牧歌，表達(dá)了對這位貴婦的贊頌。心胸狹窄的、頑固的共和黨人由于卡爾杜齊的這些詩而把他看做是他們事業(yè)的背棄者。然而，他義正辭嚴(yán)地反駁說，獻(xiàn)頌詩給高雅而善良的女性，與政治毫無關(guān)系，而他擁有權(quán)利，可隨心所欲去思考，去描寫意大利統(tǒng)治家族及其成員。

為意大利自由而戰(zhàn)，這對他感性的發(fā)展極端重要?？柖琵R是強(qiáng)烈的愛國者，他以全部心靈的烈火投入戰(zhàn)爭。無論在阿斯普羅蒙特和曼塔那的戰(zhàn)敗中他受到何等的挫折；無論新議會政府不能依照他的愿望組織，使他受到何等的幻滅，但他仍為他神圣的愛國事業(yè)的勝利而狂喜不已。

他熱情的天性，使他對于任何在他看來有礙完成意大利統(tǒng)一工作的事深感苦惱。他是個缺乏耐心的人，做事總是力求立竿見影的效果，他尤其對那種圓滑的拖沓和含糊極為反感。

同時，他的詩卻燦爛華麗。雖然他也是歷史和文學(xué)評論杰出的作者，但我們首要關(guān)注的是他的詩，因為他借詩贏得極大的聲譽(yù)。

寫于五十年代的《少年集》(1863)，顧名思義，是他年輕時代的作品。它的兩個特點(diǎn)是：一方面是古典的造型和音調(diào)，有時帶著卡爾杜齊崇仰太陽神阿波羅和月亮神黛安娜的觀點(diǎn)；另一方面有顯著的愛國情操，對天主教會和教皇權(quán)力帶著強(qiáng)烈憎恨，他認(rèn)為這是意大利統(tǒng)一的最大障礙。

他堅決反對教皇的絕對權(quán)力，卡爾杜齊在他的詩篇中喚起讀者對古代羅馬的回憶和對偉大法國革命的憧憬，也使讀者想起了加里波第和馬志尼的形象。有時候他相信意大利似乎已經(jīng)前景渺茫，擔(dān)心所有古代的德行和勇敢精神都已腐化墮落，這時，他便陷入最深的絕望之中。

真正的愛國情操表現(xiàn)在十四行詩《馬真特》和詩篇《公民表決》里，他再次對維克托·伊曼紐爾二世表示衷心的贊揚(yáng)。那首描寫薩伏依十字架的詩應(yīng)該是《少年集》中最美的詩了。

作品簡介

《輕松的詩與嚴(yán)肅的詩》（1871）這部抒情詩集于1868年初次發(fā)表，1881年經(jīng)作者修訂再版，只收入1861年至1867年間的作品，后來在《全集》中成為匯集1861年至1871年10年作品的單卷本。詩人自己對此卷的評語是：“從中可以看到一個對詩和自己都沒有信心的人，但是他仍然有所追求；他追求新意又沒有勇氣同習(xí)慣決裂。”詩集反映詩人由于政治上的失望而產(chǎn)生的精神危機(jī)和對當(dāng)時意大利流行的浪漫主義文學(xué)的不滿。詩人內(nèi)心的痛苦時時流露筆端：“永別了，快樂的年歲，外表和夢想令心神陶醉的歲月：生命的春天呵，永別了?！睙o論是描寫社會生活的《狂歡節(jié)》，還是愛國主義題材的《為了宣告意大利王國的誕生》，都寫得調(diào)子低沉，色彩黯淡，失去了從前的熱情和明朗的色調(diào)。他認(rèn)為當(dāng)時意大利浪漫主義文學(xué)發(fā)生了總危機(jī)，“如臨深淵”，而他本人推崇現(xiàn)實(shí)主義，為了消除浪漫主義的不良影響，他要好好地進(jìn)行“語言洗刷”，“用知識的裹尸布”包纏身體。

只有一首抒情詩《蒙塔爾托山》是例外，寫得激昂慷慨，譴責(zé)君主制像霧氣籠罩太陽一樣使民族復(fù)興運(yùn)動失去了光芒，感情激趙的詩句被評論界認(rèn)為“像從滑膛槍里射出的子彈”一樣射向同封建主妥協(xié)的不徹底的資產(chǎn)階級革命家。詩集在語言上精工細(xì)鑿，遣詞造句頗具匠心，講究韻律美感。

《野蠻頌歌》（1877—1889）

這是卡爾杜齊創(chuàng)作后期的代表作，原來分3次發(fā)表：1877年出版最初的《野蠻頌歌》，1882年出版《新野蠻頌歌》，1889年出版《第三部野蠻頌歌》，最后在《全集》中匯集成兩卷本。詩人說明將詩集如此命名的原因是“這些詩在古希臘人和羅馬人聽來和讀來是野蠻的，雖然很注意按照他們的抒情詩的格律形式來寫，并且因此這些詩在許多意大利人聽來也還寫得不錯，和諧悅耳?！彼ㄟ^這些作品同時實(shí)現(xiàn)對詩歌進(jìn)行革命與復(fù)興的兩大目標(biāo)，所謂革命就是對當(dāng)時流行的浪漫主義詩歌進(jìn)行革新，復(fù)興就是復(fù)古，恢復(fù)古典詩歌的傳統(tǒng)，他也因此被稱為“新古典主義詩人”。

作品欣賞

初衷

瞧，從冬天懶散的懷抱里

春天又一次升起：

裸露在冰冷的空氣中

哆嗦著，猶如忍受著痛疾，

看，拉拉奇，那閃閃發(fā)光的，

可是太陽眼里的淚滴?

花兒從雪床中醒來，

懷著極大的驚惶：

急切的目光朝向天空，

然而，比驚惶更多的是渴望，

哦，拉拉奇，一些美好的回憶，

確實(shí)在那里閃著異光。

蓋著皚皚的冬雪，

他們沉睡在甜夢里，

睡夢中看到了露珠晶瑩的黎明，

看到了夏日陽光普照大地，

還有你那明亮的眼睛，哦，拉拉奇，

難道這夢不是一種預(yù)示？

今天我的心在夢中酣睡，

悠悠遐思飛向哪里？

緊挨著你美麗的臉龐，春天和我，

站在一起微笑；然而，拉拉奇，

哪里來的這么多眼淚？

難道春天也感到了暮年的悲凄？

鄭利平譯

飄雪

雪花從灰暗的天際，

慢慢飄落，

城市里，再也聽不到，

呼喊聲和生命之音：

既不聞賣菜女人的吆喝聲，

也沒有轔轔的車聲，

更聽不到愛情的歡唱，

青春的歌曲。

沙啞的鐘聲，

從廣場塔樓響起，

一下下在空中哀鳴，

像發(fā)自遠(yuǎn)方世界的嘆息。

飄泊無依的鳥兒

撲擊著暗沉沉的玻璃窗，

知友的亡魂

此刻回到我的身旁。

哦，親愛的，不久，

（你平靜下來，狂野不馴的心?。?/p>

要不了多久，

我即將趨于沉寂，

在陰暗的地方安息

錢鴻嘉譯

古老的挽歌

你曾伸過嬰兒般小手的

那株樹木

鮮艷的紅花盛開著的

綠色的石榴樹

在那荒蕪靜寂的果園里

剛才又披上一抹新綠

六月給它恢復(fù)了

光和熱

你，我那受盡摧殘的

枯樹之花

你，我那無用的生命的

最后獨(dú)一無二的花

你在冷冰冰的土地里

你在漆黑的土地里

太陽不能再使你歡愉

愛情也不能喚醒你

錢鴻嘉譯

離別

三色的花兒啊，

星星沉落在

海洋中央，

一支支歌曲

在我心中消亡。

錢鴻嘉譯

阿爾卑斯山的午間

在阿爾卑斯廣漠的山區(qū)

在凄愴暗淡的花崗石上

在燃燒著的冰川中間

中午時分萬籟俱寂

四周恬靜而安謐

沒有一絲清風(fēng)吹拂松樹和杉木

它們在烈日透射下挺直身子

只有亂石間淙淙的水流

像琴兒那樣發(fā)出喁喁細(xì)語。

錢鴻嘉譯

在圣彼得羅廣場

波倫亞陰暗的塔樓

在清澈的冬日高高聳起，

上面的山丘

在皚皚白雪中歡笑。

當(dāng)奄奄一息的夕陽

向塔樓和你圣彼得羅教堂

致以親切的問候，

那才是甜蜜無比的時光。

塔樓的雉堞和側(cè)翼

幾世紀(jì)來飽經(jīng)風(fēng)霜，

莊嚴(yán)的教堂上的尖頂

顯得孤單而又凄惶。

天空發(fā)出金剛石般的

寒冷而嚴(yán)峻的閃光，

空氣像一層銀色的面紗，

籠罩在廣場之上。

后來又在龐大的建筑物

周圍輕輕地消散，

祖先持圓盾的手臂

曾沉郁地把這些巨廈興建。

陽光在高高的屋頂

流連忘返；太陽

向下張望時，露出

紫色的慵倦的微笑。

煙灰色的石塊，與陰暗的

朱紅色的磚瓦相映，

似乎要喚醒

幾世紀(jì)來沉睡的靈魂。

通過凜冽的空氣

喚起了憂郁的渴望，

令人懷念紅色的五月。

也使你向往夏夜的芬芳。

那時，優(yōu)雅的女士們

在廣場上翩翩起舞，

而執(zhí)政官和凱旋的國君

也一齊回到彼處。

對于徒然追求

古典之美而為之震顫的詩，

繆斯遠(yuǎn)而避之，

啞然失笑，嗤之以鼻。

錢鴻嘉譯

晨

太陽拍打著你的窗，并且說：

快起來，美女，已是愛的時刻。

我給你帶來了彈琴的愿望，

以及玫瑰之歌將你喚醒。

我愿把我的輝煌王國奉獻(xiàn)，

帶你到四月和五月的山谷，

讓這美麗時光駐足

停在你如花的美麗年華。

風(fēng)拍打著你的窗，并且說：

我走過的山川太多太多！

今天整個大地只有一處風(fēng)和日麗，

為死者和生者只有一支歌。

綠樹叢中的鳥巢這樣呼吁：

“時間歸來吧，我們相愛，相愛，相愛?！?/p>

重新長出花的墳?zāi)乖趪@息：

“時間飛逝，你們愛吧，愛吧，愛吧?！?/p>

我的思想拍打著我的心，那是

一個開滿鮮花的美麗花園，

并且說：可以進(jìn)來嗎?

我是一個悲傷的長途跋涉老者，

我累了，我想休息。

我想躺在這可愛的五月里，

做一個從未做過的美夢；

我想躺在這種歡樂中

夢著從未屬于我的幸福。

1882年3月20日