君特·格拉斯（1927.10.16——2015.04.13），德意志聯(lián)邦共和國(guó)作家。著有長(zhǎng)篇小說《鐵皮鼓》、《狗年月》等。

君特·格拉斯1927年出生于但澤市。父親是德國(guó)商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年負(fù)傷住院。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束時(shí)落入美軍戰(zhàn)俘營(yíng)。戰(zhàn)后曾從事過各種職業(yè)，先當(dāng)農(nóng)業(yè)工人，學(xué)習(xí)過石雕和造型藝術(shù)，后成為職業(yè)作家、雕刻家和版畫家。他是“四七”社成員，政治上支持社會(huì)民主黨，主張改良。在1970年社會(huì)民主黨上臺(tái)執(zhí)政時(shí)，曾積極投入支持勃蘭特競(jìng)選的活動(dòng)。他的政治態(tài)度和作品中過多的色情內(nèi)容曾在國(guó)內(nèi)外引起過不少批評(píng)。?2015年4月13日，格拉斯在德國(guó)逝世，享年87歲。

格拉斯為當(dāng)代聯(lián)邦德國(guó)重要作家，因其語言新穎，想象豐富，手法獨(dú)特使他在當(dāng)代世界文學(xué)中占有一定地位，獲得1999年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他除了在文學(xué)界享有盛名，格拉斯還活躍在戰(zhàn)后德國(guó)的政治舞臺(tái)上。格拉斯是一個(gè)立場(chǎng)堅(jiān)定的和平主義者，堅(jiān)決反對(duì)北約在德國(guó)的土地上部署核武器。兩德統(tǒng)一后，格拉斯更致力于反對(duì)逐漸滋生的仇外主義和新納粹黑暗勢(shì)力。?鑒于格拉斯在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域做出的貢獻(xiàn)，德國(guó)授予他柏林科學(xué)藝術(shù)院院士，美國(guó)、波蘭等許多國(guó)家的大學(xué)授予他榮譽(yù)博士和榮譽(yù)教授的稱號(hào)。

人物經(jīng)歷

1927年10月16日，格拉斯出生在但澤（現(xiàn)今波蘭的格但斯克）一個(gè)小販之家，父親是德意志人，母親是屬于西斯拉夫的卡舒布人。愛好戲劇和讀書的母親使格拉斯從小就受到較多的文學(xué)藝術(shù)熏陶。格拉斯的童年和青少年時(shí)代正值納粹統(tǒng)治時(shí)期。他參加過希特勒少年團(tuán)和青年團(tuán)，未及中學(xué)畢業(yè)又被卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)，充當(dāng)了法西斯的炮灰。1945年4月，十七歲的格拉斯在前線受傷，不久就在戰(zhàn)地醫(yī)院成了盟軍的俘虜。1946年5月，他離開戰(zhàn)俘營(yíng)，先后當(dāng)過農(nóng)民、礦工和石匠學(xué)徒，1948年初進(jìn)杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)版畫和雕刻，后又轉(zhuǎn)入柏林造型藝術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造，1954年與瑞士舞蹈演員安娜·施瓦茨結(jié)婚。

格拉斯最初是以詩歌登上文壇的。1955年，他的《睡夢(mèng)中的百合》在南德廣播電臺(tái)舉辦的詩歌競(jìng)賽中獲得了三等獎(jiǎng)。格拉斯1956年的詩集《風(fēng)信雞的長(zhǎng)處》和1960年的《三角軌道》既有現(xiàn)實(shí)主義的成分，又受到表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義的影響，聯(lián)想豐富，激情洋溢，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感。

格拉斯幾乎在寫詩的同時(shí)也開始創(chuàng)作劇本。早期的劇作如1954年的《還有十分鐘到達(dá)布法羅》、1957年的《洪水》、1958年的《叔叔，叔叔》和1961年的《惡廚師》，明顯受到法國(guó)荒誕派戲劇的影響。后來還有兩個(gè)劇本，是1966年的《平民試驗(yàn)起義》和1969年的《在此之前》，試圖將戲劇情節(jié)變?yōu)檗q證的討論，力求揭示人物的內(nèi)心矛盾。格拉斯自稱這兩出戲是布萊希特“從史詩戲劇發(fā)展到辯證戲劇”方法的延續(xù)。然而，《平民試驗(yàn)起義》卻歪曲了布萊希特在東柏林工人暴亂期間的形象，因而遭到普遍非議。

在嘗試了詩歌和戲劇之后，格拉斯又開始寫作長(zhǎng)篇小說。1958年，“四七社”成員在阿爾蓋恩的大霍爾茨勞伊特聚會(huì)。格拉斯朗讀了尚未完成的長(zhǎng)篇小說《鐵皮鼓》的第一章，受到了與會(huì)者一致贊揚(yáng)，格拉斯為此也獲得了該年度的“四七社”文學(xué)獎(jiǎng)。在《鐵皮鼓》之后，格拉斯又在1961年寫出了小說《貓與鼠》，在1963年寫出了小說《狗年月》。

1967年的第三部詩集《盤問》政治色彩較濃，格拉斯也一度被稱為“政治詩人”。

20世紀(jì)60年代中期，格拉斯熱衷于社會(huì)政治活動(dòng)，是社會(huì)民主黨的堅(jiān)定擁護(hù)者。1965年和1969年，他曾兩度為社會(huì)民主黨競(jìng)選聯(lián)邦總理游歷全國(guó)，到處發(fā)表演說。1972年的小說《蝸牛日記》追述了作者1969年參加競(jìng)選活動(dòng)的經(jīng)歷和對(duì)納粹統(tǒng)治的思索。格拉斯與社會(huì)民主黨前主席、前聯(lián)邦總理威利·勃蘭特交情甚篤，曾經(jīng)多次陪同勃蘭特出國(guó)訪問。1982年11月，格拉斯在社會(huì)民主黨爭(zhēng)取連任的競(jìng)選失利之后加入了社會(huì)民主黨。

自1972年起，格拉斯?jié)撔挠陂L(zhǎng)篇小說《比目魚》的寫作，1977年出版。

1979年的《在特爾格特的聚會(huì)》是格拉斯獻(xiàn)給“四七社”之父漢斯·維爾納·里希特的一部借古喻今的中篇小說。它通過描寫1647年夏天一群德國(guó)作家在明斯特與奧斯拉布呂克之間的特爾格特的聚會(huì)，反映了三百年以后的“四七社”作家的活動(dòng)。讀者從西·達(dá)赫、格里美豪森、馬·奧皮茨、安·格呂菲烏斯等經(jīng)歷了“三十年戰(zhàn)爭(zhēng)”的巴羅克時(shí)期的德國(guó)作家身上，不難看到里希特、格拉斯、伯爾、賴希一拉尼茨基、恩岑斯貝格爾這一代戰(zhàn)后作家的影子。

1979年秋，格拉斯偕新婚的第二位夫人、管風(fēng)琴演奏家烏特·格魯奈特訪問中國(guó)?；貒?guó)以后，在1980年寫出了《頭腦中誕生的人或德國(guó)人死絕了》。此后，作家宣布暫停寫作，埋頭從事版畫和雕刻。

經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)五年的創(chuàng)作間歇，格拉斯在1986年3月出版了長(zhǎng)篇小說《母老鼠》。評(píng)論界對(duì)格拉斯的新作褒貶不一。為了與評(píng)論界保持一段“距離”，格拉斯在1986年春天偕夫人前往印度的加爾各答。

1987年初，格拉斯夫婦經(jīng)葡萄牙等國(guó)返回柏林。10月，在格拉斯六十歲生日之際，魯赫特爾漢德出版社隆重推出第一套《格拉斯選集》。這套選集分為十卷，分豪華本和簡(jiǎn)裝本兩種，收入了作家已發(fā)表的所有重要文學(xué)作品，包括詩歌、小說、戲劇、雜文、演講詞以及談話錄等。

1999年9月30日，君特·格拉斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

2006年9月出版自傳回憶錄《剝洋蔥》。 由于在此書中令人震驚地自述曾在青年時(shí)代為納粹黨衛(wèi)隊(duì)效力，格拉斯一度成為知識(shí)界的眾矢之的。

2015年4月13日，格拉斯在德國(guó)城市呂貝克的一家醫(yī)院去世。

主要作品

參考資料

創(chuàng)作特點(diǎn)

文學(xué)

格拉斯的小說既繼承了傳統(tǒng)的敘述方式，又用夢(mèng)幻、怪異、荒誕等藝術(shù)技巧描繪歷史和現(xiàn)實(shí)，作品中的主人公多是畸形人或擬人化的動(dòng)物，從而使小說構(gòu)思奇詭，情節(jié)怪誕，探討的問題比較隱晦深刻。

格拉斯的作品用豐富的想象、獨(dú)特的手法、新穎的語言，常把現(xiàn)實(shí)主義描繪和現(xiàn)代主義手法熔于一爐，在戲謔、詼諧中蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)批判。他盡力展現(xiàn)出了一個(gè)光怪陸離、神奇虛幻的世界，揭示出了歷史被遺忘的一面。

格拉斯創(chuàng)作時(shí)注重通過造型獨(dú)特的人物來表現(xiàn)時(shí)代主題，并對(duì)社會(huì)文化進(jìn)行無情的嘲諷。

例如《鐵皮鼓》中的奧斯卡三歲時(shí)不想加入成年人的世界，而自我傷殘，一跤摔成患呆小癥的侏儒，身高96公分，不再長(zhǎng)個(gè)兒。而后來他二十一歲時(shí)，又重新長(zhǎng)個(gè)兒，不久后身高一米二三，變成了雞胸駝背的侏儒。對(duì)奧斯卡形體的描繪作者特別抓住他的身高和特殊體形來表現(xiàn)，并揭示出他之所以變畸形的原因是時(shí)代的黑暗和丑惡。

格拉斯筆下的人物都是獨(dú)特的、奇異而富有審美價(jià)值的意向性符號(hào)，是具有多重蘊(yùn)涵的審美的藝術(shù)復(fù)合體。他筆下的人物與其說他們是典型，不如說他們是富有哲理意味的意向性符號(hào)，是作者用犀利的目光打量眾生萬象的視點(diǎn)。因?yàn)椋膭?chuàng)作與個(gè)人的生活和經(jīng)歷有很大聯(lián)系，格拉斯的創(chuàng)作正是他作“自我”發(fā)現(xiàn)的杰作。他創(chuàng)作的人物是他思想感情的載體，作者對(duì)社會(huì)文化的真切藝術(shù)感受以人物為視點(diǎn)放射出來。他的藝術(shù)感受是以生活感受為基礎(chǔ)，是作者生活感受的凝結(jié)、升華。格拉斯對(duì)國(guó)家社會(huì)主義時(shí)代及前后的種種人物，種種人生，不但用眼睛、耳朵等感受器官去感受，還用整個(gè)心靈去體驗(yàn)，把自己的愛恨、苦笑、悲憤、焦慮與煩惱、憂懼與驚異、悲憤與同情，以及對(duì)社會(huì)文化反思的結(jié)果，通過怪誕的人物：奧斯卡、馬爾克、馬特恩等這一系列富有深刻哲理意味的人物表現(xiàn)出來。

繪畫

在他的創(chuàng)作生涯中，繪畫與文學(xué)密不可分，正如他自已所說，兩者之間是“一個(gè)有機(jī)的、相互作用的過程”。他的許多詩集里都有他自已繪制的插圖。這些插圖的內(nèi)容和形式大多與詩歌的內(nèi)容緊密配合，為詩歌提供了形象的注解。將文學(xué)作品的主題變?yōu)樽鳟嫷膶?duì)象，是格拉斯美術(shù)作品的一個(gè)突出特點(diǎn)。

獲獎(jiǎng)記錄

參考資料?

人物評(píng)價(jià)

格拉斯是寓言家和學(xué)問淵博的學(xué)者，他是各種聲音的錄音師，也是倨傲的獨(dú)白者，既是文學(xué)的集大成者，也是諷刺語言的創(chuàng)造者。在格拉斯小說中的人物塑造中，他剝?nèi)ト宋镏匾脑捳Z，強(qiáng)調(diào)肉體的可靠性，將人類帶入動(dòng)物的世界。在他的動(dòng)物園中，每個(gè)人都能找到自己的定位：貓與鼠、狗、蛇、比目魚、青蛙和稻草人。（諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)給君特·格拉斯的授獎(jiǎng)辭評(píng)）

格拉斯毫無疑問是當(dāng)代最重要的德國(guó)作家，長(zhǎng)期以來享有國(guó)際聲譽(yù)，諾貝爾獎(jiǎng)金授予他清楚地證明了這一點(diǎn)。（德國(guó)總理施羅德評(píng)）

君特·格拉斯是“布萊希特的繼承人”。（意大利《共和國(guó)報(bào)》評(píng)）；格拉斯是德國(guó)文學(xué)的巨匠。（英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》評(píng)）；君特·格拉斯是德意志民族的“政治良心”。（《獨(dú)立報(bào)》評(píng)）

人物爭(zhēng)議

1990年兩德統(tǒng)一時(shí)，格拉斯發(fā)表了厄運(yùn)判決，他反對(duì)1990年德國(guó)的統(tǒng)一，還形容民主德國(guó)的“合并”是聯(lián)邦德國(guó)的殖民行為。自傳《剝洋蔥》出版后，他的敵人大肆渲染格拉斯的黨衛(wèi)軍身份，連從但澤出去的波蘭前總統(tǒng)瓦文薩都要求格拉斯放棄他的“格但斯克榮譽(yù)市民”稱號(hào)。

但更多人還是捍衛(wèi)格拉斯，比如美國(guó)作家約翰·歐文寫信給格拉斯：“對(duì)我來說，你仍然是一個(gè)英雄，既是一個(gè)作家，又是一個(gè)道德指南針。你作為一個(gè)作家和國(guó)家公民的勇氣都是可效仿的——你最近的被揭露的事是勇氣的提高，而不是降低。”電影《鐵皮鼓》的導(dǎo)演沃克·施隆多夫也在《每日鏡報(bào)》上表達(dá)了對(duì)格拉斯的同情。

相關(guān)信息

2022年，今年是1999年諾貝爾文學(xué)家得主、德國(guó)作家君特·格拉斯誕辰95周年，人民文學(xué)出版社終于推出籌劃已久的“新版《格拉斯文集》”，其中包括已為中國(guó)讀者熟悉的“但澤三部曲”，也包括中國(guó)讀者還不甚熟悉的《大腦產(chǎn)兒》。但這部“集隨筆、小說和電影劇本為一體的作品”，卻不折不扣是格拉斯在中國(guó)以及其他亞洲國(guó)家訪問旅行后的“產(chǎn)兒”。