蘇繡
蘇繡，是蘇州地區(qū)刺繡產(chǎn)品的總稱，為江蘇省蘇州市民間傳統(tǒng)美術(shù)。蘇繡起源于蘇州，是四大名繡之一，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。
蘇繡發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，現(xiàn)已遍衍無(wú)錫、常州等地。刺繡與養(yǎng)蠶，繅絲分不開，所以刺繡，又稱絲繡。清代確立了"蘇繡、湘繡、粵繡、蜀繡"為中國(guó)四大名繡。 清代是蘇繡的全盛時(shí)期，真可謂流派繁衍，名手競(jìng)秀。蘇繡具有圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細(xì)致、針?lè)ɑ顫?、色彩清雅的?dú)特風(fēng)格，地方特色濃郁。蘇繡以蘇州刺繡研究所的高新區(qū)的鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)(現(xiàn)改為街道)刺繡最為有名。鎮(zhèn)湖是蘇繡的主要發(fā)源地，蘇繡中的八成產(chǎn)品來(lái)自鎮(zhèn)湖。
2006年5月20日，蘇繡經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，遺產(chǎn)編號(hào)為Ⅶ-18。
基本信息歷史淵源
蘇州刺繡至今已有2000余年的歷史，傳說(shuō)來(lái)源于仲雍的孫女"女紅"首制繡衣 。古代周太王古公亶父的兒子太伯、仲雍來(lái)到今江南蘇州一帶建立了吳國(guó)，當(dāng)?shù)厝擞袛喟l(fā)文身的習(xí)俗。仲雍做了吳國(guó)君主，想破除這種陋習(xí)，于是和長(zhǎng)老們商議。不料他們的議論被正在縫衣的孫女女紅聽見(jiàn)了。她邊縫邊聽，走了神，一不小心，手被針扎了一下，一小滴鮮紅的血頓時(shí)浸染到衣料上，漸漸暈開成小花，于是女紅有了靈感:把蛟龍的圖案繡在衣服上以替代文身。為了紀(jì)念刺繡的發(fā)明者，民間至今仍將婦女從事紡織、縫紉、刺繡等活動(dòng)稱為"女紅"。
早在三國(guó)時(shí)期(公元220~280年)就有了關(guān)于蘇繡制作的記載，有著數(shù)千年悠久歷史的蘇繡，其風(fēng)骨神韻在隋唐時(shí)期就已奠定基礎(chǔ)，迨至宋元其基本枝法與特色已漸趨形成，明清以降蘇繡藝術(shù)開始走向成熟。
蘇繡的發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，現(xiàn)已遍衍江蘇省的無(wú)錫、常州、揚(yáng)州、宿遷、東臺(tái)等地。江蘇土地肥沃,氣候溫和，蠶桑發(fā)達(dá)，盛產(chǎn)絲綢，自古以來(lái)就是錦繡之鄉(xiāng)。優(yōu)越的地理環(huán)境，絢麗豐富的錦緞，五光十色的花線，為蘇繡發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。據(jù)西漢劉向《說(shuō)苑》記載，早在二千多年前的春秋時(shí)期，吳國(guó)已將蘇繡用于服飾。
三國(guó)時(shí)代，吳國(guó)已將用于服飾。吳王孫權(quán)曾命趙達(dá)丞相之妹手繡《列國(guó)圖》，在方帛上繡出五岳、河海、城邑、行陣等圖案，有"繡萬(wàn)國(guó)于一錦"之說(shuō)。晉王嘉《拾遺記·吳》:"孫權(quán)常嘆魏蜀未夷，軍旅之隙，思得善畫者使圖山川地勢(shì)軍陣之像。達(dá)(趙達(dá))乃進(jìn)其妹。權(quán)使寫九州方岳之勢(shì)。夫人曰:'丹青之色，甚易歇滅，不可久寶;妾能刺繡，作列國(guó)方帛之上，寫以五岳河海城邑行陣之形。'既成，乃進(jìn)於吳主，時(shí)人謂之'針絕'。
宋朝據(jù)《清秘藏》敘述，"宋人之繡，針線細(xì)密，用線一、二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之。設(shè)色精妙，光彩射目。山水分遠(yuǎn)近之趣，樓閣得深邃之體人物具瞻眺生動(dòng)之情，花鳥極綽約底饞唼之態(tài)，佳者較畫更勝。"可見(jiàn)宋代蘇繡藝術(shù)已具有相當(dāng)高水平。
明朝(1368~1644年)時(shí)，蘇繡已成為蘇州地區(qū)一項(xiàng)普遍的群眾性副業(yè)產(chǎn)品，形成了"家家養(yǎng)蠶，戶戶刺繡"的盛況。江南已成為絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了以唐寅 (唐伯虎)、沈周為代表的吳門畫派，推動(dòng)了它的發(fā)展。藝人結(jié)合繪畫作品進(jìn)行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致，有"以針作畫" "巧奪天工"之稱。自此，藝術(shù)在針?lè)?、色彩圖案諸方面已形成獨(dú)自的藝術(shù)風(fēng)格，在藝苑中吐芳挺秀，與書畫藝術(shù)媲美爭(zhēng)艷。
《紅樓夢(mèng)》第五十三回寫到:"原來(lái)繡這瓔珞的也是個(gè)姑蘇女子，名喚慧娘。因她亦是書香宦門之家，她原精于書畫，不過(guò)偶然繡一兩件針線作耍，并非市賣之物。凡這屏上所繡的花卉，皆仿的是唐、宋、元、明各名家的折枝花卉。故其格式配色皆從雅，本來(lái)非一味濃艷匠工可比;每一枝花側(cè)皆用古人題此花之舊句，或詩(shī)詞歌賦不一，皆用黑絨繡出草字來(lái)，且字跡勾踢、轉(zhuǎn)折、輕重、連斷皆與筆草無(wú)異……"借著慧娘所繡瓔珞，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出了蘇繡藝術(shù)的神韻。
清朝(公元1644~1911年)的蘇繡以"精細(xì)雅潔"而聞名，當(dāng)時(shí)的蘇州更有了"繡市"的譽(yù)稱。清代中后期，蘇繡在繡制技術(shù)上有了進(jìn)一步發(fā)展，新出現(xiàn)了精美的"雙面繡"，僅蘇州一地專門經(jīng)營(yíng)刺繡的商家就有65家之多。
席永敬妻諸葛氏，年十五于歸，事孀姑盡孝。永敬日玩周易，氏乃繡河圖洛書九宮八卦諸圖，經(jīng)緯巧密……(《蘇州府志》)清朝是蘇繡的全盛時(shí)期，真可謂流派繁衍，名手競(jìng)秀。皇室享用的大量品，幾乎全出于藝人之手。民間更是豐富多彩，廣泛用于服飾、戲衣、被面、枕袋帳幔、靠墊、鞋面、香包、扇袋等方面。這些蘇繡生活用品不僅針?lè)ǘ鄻?、繡工精細(xì)、配色秀雅，而且圖案花紋含有喜慶、長(zhǎng)壽、吉祥之意，深受群眾喜愛(ài)。還有一種"畫繡"，屬于高檔欣賞品，稱之為"閨閣繡"。史載吳縣的錢慧、曹墨琴，吳江的楊卯君、沈關(guān)關(guān)，無(wú)錫的丁佩、薛文華等人的佳作，皆名垂一時(shí)。
特別是到了清末民初，在西學(xué)東流的潮流中，蘇繡也出現(xiàn)了創(chuàng)新的兆頭。 光緒年間，技藝精湛的藝術(shù)家沈云芝聞名蘇州繡壇，她溶西畫肖神仿真的特點(diǎn)于刺繡之中，新創(chuàng)了"仿真繡"。光緒三十年(公元1904年)慈禧七十壽辰，沈云芝繡了佛像等八幅作品祝壽。慈禧備加贊賞，書寫"壽"、"福 "兩字，分賜給沈云芝和她的丈夫余覺(jué)。從此沈云芝改名沈壽，嗣后她的作品《意大利皇后愛(ài)麗娜像》，曾作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給意大利，轟動(dòng)了意國(guó)朝野，《耶穌像》1915年在美國(guó)舉辦的"巴拿馬--太平洋國(guó)際博覽會(huì)"上獲一等大獎(jiǎng)，售價(jià)高達(dá)一萬(wàn)三千美元。《美國(guó)女伏倍克像》赴美展出時(shí)，其盛況空前。沈壽的"仿真繡"傳譽(yù)中外，開拓了蘇繡嶄新的一頁(yè)。在她的倡導(dǎo)下，江蘇的蘇州、南通、丹陽(yáng)、無(wú)錫、常熟等地分別舉辦了傳習(xí)所、繡工科、繡工會(huì)等。她曾先后到蘇州、北京、天津、南通等地課徒傳藝，培養(yǎng)了一代新人。其時(shí)藝人還有華基、唐義真、李佩敝、蔡群秀、張應(yīng)秀、金靜芬等。她們的作品先后在"意大利都朗萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)"(公元1911)、"巴拿馬--太平洋國(guó)際博覽會(huì)"(公元1915年)、"比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)"(公元1930年)上獲獎(jiǎng)，為中華民族傳統(tǒng)工藝在國(guó)際上贏得了榮譽(yù)。三十年代初，丹陽(yáng)正則女職中繡工科主任楊守玉，始創(chuàng)了縱橫交叉、長(zhǎng)短不一、分層重疊的"亂針繡" 豐富與提高了蘇繡藝術(shù)的表現(xiàn)能力。
自本世紀(jì)五十年代初以來(lái)，藝人創(chuàng)作開拓了新的廣闊天地。蘇州、南通、常州、無(wú)錫、揚(yáng)州、東臺(tái)等地先后建立了研究機(jī)構(gòu)或工廠，使藝人安心專致研究和創(chuàng)作。對(duì)失傳的技藝進(jìn)行了挖掘、總結(jié)、提高、發(fā)展，使古老的蘇繡藝術(shù)重放異彩。1986年建成了中國(guó)蘇繡博物館。
民國(guó)時(shí)期整體來(lái)講，由于常年戰(zhàn)亂，蘇繡業(yè)曾一度衰落。
中華人民共和國(guó)建立后，蘇繡得到進(jìn)一步的恢復(fù)和發(fā)展。1950年后，國(guó)家專門設(shè)立了蘇州刺繡研究所，并開辦刺繡訓(xùn)練班。蘇繡的針?lè)ㄓ稍瓉?lái)的18種發(fā)展到今天的40余種。19世紀(jì)末，刺繡大師沈壽繼承傳統(tǒng)，吸收西洋畫精髓，創(chuàng)造了"仿真繡"。20世紀(jì)30年代，楊守玉突破傳統(tǒng)，發(fā)明"亂針繡"。1958年，憑著扎實(shí)的素描功底和熟練的亂針繡技巧，任嘒閑又開創(chuàng)了"虛實(shí)亂針繡"。任嘒閑第一幅虛實(shí)亂針繡作品《列寧胸像》，以繡品面料色彩為基調(diào)，運(yùn)用粗細(xì)結(jié)合、虛實(shí)排列與留空的手法，來(lái)表現(xiàn)豐富的畫面，線條輕松活潑、接針不露痕跡，色彩簡(jiǎn)潔，整體感強(qiáng)，惟妙惟肖地表現(xiàn)了人物。在全國(guó)刺繡質(zhì)量評(píng)比會(huì)上，這幅作品被定為"肖像繡的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)"，后又在上海舉辦的中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展上獲金獎(jiǎng)，現(xiàn)為江蘇省美術(shù)館收藏。
蘇繡經(jīng)過(guò)兩千多年的發(fā)展，已形成獨(dú)立的刺繡風(fēng)格，但時(shí)代不斷進(jìn)步，藝術(shù)也需要與時(shí)俱進(jìn)。面對(duì)各種新形勢(shì)，蘇繡企業(yè)紛紛改革，提出蘇繡禮品商務(wù)化，蘇繡家裝設(shè)計(jì)化的理念，讓傳統(tǒng)的民間蘇繡工藝不再奢侈，而是走進(jìn)千家萬(wàn)戶。個(gè)性化的量身定做，讓蘇繡不再局限于陳舊的模式，而是過(guò)多的融合進(jìn)購(gòu)買者的思路與理念，通過(guò)純樸的蘇州繡娘純手工刺繡而成。讓蘇繡不僅是藝術(shù)，還更多的滲透進(jìn)人性化的品味。
蘇繡的發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，早在春秋時(shí)期，吳國(guó)已將刺繡用于服飾。到了明代，江南已成為絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了以唐寅(伯虎)、沈周為代表的吳門畫派，推動(dòng)了刺繡的發(fā)展。刺繡藝人結(jié)合繪畫作品進(jìn)行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味淋漓盡致，有"以針作畫" "巧奪天工"之稱。自此，刺繡藝術(shù)在針?lè)ā⑸蕡D案諸方面已形成獨(dú)自的藝術(shù)風(fēng)格，在藝苑中吐芳挺秀，與書畫藝術(shù)媲美爭(zhēng)艷。
清代是蘇繡的全盛時(shí)期，解放后有了很大的發(fā)展，真可謂流派繁衍，名手競(jìng)秀，題材廣闊。以前皇室享用的大量刺繡品，幾乎全出于蘇繡藝人之手。繡品種類齊全:按品種分，有雙面繡、單面繡;按體積造型分，有臺(tái)屏、墻屏、地屏和大型組合屏風(fēng);按表現(xiàn)內(nèi)容分，有人物、寵物、花鳥、風(fēng)景、靜物、特色建筑物等。
文化特征
藝術(shù)特點(diǎn)
蘇繡的歷史悠久，建于五代北宋時(shí)期的蘇州瑞光塔和虎丘塔都曾出土過(guò)蘇繡經(jīng)袱，在針?lè)ㄉ弦涯苓\(yùn)用平搶鋪針和施針，這是目前發(fā)現(xiàn)最早的蘇繡實(shí)物。據(jù)有關(guān)史料記載，自宋代以后，蘇州刺繡之技十分興盛，工藝也日臻成熟。農(nóng)村"家家養(yǎng)蠶，戶戶刺繡"，城內(nèi)還出現(xiàn)了繡線巷、滾繡坊、錦繡坊、繡花弄等坊巷，可見(jiàn)蘇州刺繡之興盛。當(dāng)時(shí)不僅有以刺繡為生的，而且富家閨秀也往往以此消遣時(shí)日，陶冶性情，所謂"民間繡"、"閨閣繡"、"宮廷繡"的名稱也由此而來(lái)。
清代蘇繡更是盛況空前，蘇州被稱為"繡市"而揚(yáng)名四海。當(dāng)時(shí)針?lè)ㄖ?，?yīng)用之廣，莫不超過(guò)前朝，山水、亭臺(tái)、花鳥、人物，無(wú)所不能，無(wú)所不工。加上宮廷的大量需要，豪華富麗的繡品層出不窮。蘇繡后來(lái)吸收上海"顧繡"以及西洋畫的特點(diǎn)，創(chuàng)造出光線明暗強(qiáng)烈、富有立體感的風(fēng)格。
蘇繡具有圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細(xì)致、針?lè)ɑ顫?、色彩清雅的?dú)特風(fēng)格，地方特色濃郁。繡技具有"平、齊、細(xì)、密、和、光、順、勻"的特點(diǎn)。"平"指繡面平展;"齊"指圖案邊緣齊整;"細(xì)"指用針細(xì)巧，繡線精細(xì);"密"指線條排列緊湊，不露針跡;"和"指設(shè)色適宜;"光"指光彩奪目，色澤鮮明;"順"指絲理圓轉(zhuǎn)自如;"勻"指線條精細(xì)均勻，疏密一致。在種類上，蘇繡作品主要可分為零剪、戲衣、掛屏三大類，裝飾性與實(shí)用性兼?zhèn)?。其中?雙面繡"作品最為精美。
蘇繡作品的主要藝術(shù)特點(diǎn)為;山水能分遠(yuǎn)近之趣;樓閣具現(xiàn)深邃之體;人物能有瞻眺生動(dòng)之情;花鳥能報(bào)綽約親昵之態(tài)。蘇繡的仿畫繡、寫真繡其逼真的藝術(shù)效果是名滿天下的。
針?lè)ǚ诸?/h3>
單面繡:又名:蘇繡單面繡、一面光。所謂單面繡，就是在一塊蘇繡底料上，繡出單面圖像，可以是花草、人物、動(dòng)物、寫真之類，背面裝裱畫版，外加中式或西洋畫框，單面繡一般懸掛于墻上，圖案精美，都可供人仔細(xì)欣賞的繡品。單面繡的特點(diǎn)是做工精致，由于價(jià)格適中，性價(jià)比非常之高，因此相對(duì)于雙面繡比較，更受大眾喜愛(ài)，市場(chǎng)占有率極高。
"軟裱"是單面繡的裱法之一，不帶畫框、玻璃和背版，依然有款有型，更便于攜帶。
雙面繡:又名:蘇繡雙面繡、兩面光。分類:普通雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。所謂雙面繡，
就是在同一塊底料上，在同一繡制過(guò)程中，繡出正反兩面圖像，輪廓完全一樣，圖案同樣精美，都可供人仔細(xì)欣賞的繡品。 在中國(guó)蘇繡藝術(shù)中，雙面繡是它皇冠上的一顆明珠，集中體現(xiàn)了蘇繡的技藝水平。 如今的雙面繡已發(fā)展為雙面異色、異形、異針的"三異繡"，把雙異繡技術(shù)發(fā)展到神奇莫測(cè)的境界。繡制"雙面異色繡"和"雙面三異繡"，技藝的難度就更高了，除了雙面繡的一般要求外，還要照顧到雙面針腳、絲縷，做到兩面色彩互不影響，針跡點(diǎn)滴不露，使兩面異色分明，天衣無(wú)縫。吳縣蘇繡藝人制作有酷似雕塑的雙面異色的立體繡，其代表作《云龍騰飛》，用含金和銀的金線、銀線與真絲花線，一面繡成騰飛的金龍，另一面則為銀龍。蒸騰的云霞，閃閃的群星，火紅的寶珠，都突兀在繡面上。既是繡品，又似雕塑，雙面繡高超絕倫的技藝，令人贊嘆不已。
本地繡:產(chǎn)于江蘇省蘇州(蘇南)，比鄰上海。并不能說(shuō)只要是蘇州商家所經(jīng)營(yíng)的都能稱作蘇州刺繡，正宗的蘇州刺繡應(yīng)隸屬"本地繡"，更確切的說(shuō)應(yīng)該是蘇州本地人繡制的作品。繡工均屬于當(dāng)?shù)厝?，產(chǎn)品細(xì)膩光澤，色彩過(guò)渡搭配協(xié)調(diào)，繡線劈絲，價(jià)格適中。
蘇北繡:產(chǎn)于江蘇省鹽城、淮安一帶(蘇北)，蘇州當(dāng)?shù)厝朔Q之蘇北繡、江北繡。價(jià)格較低，繡線不劈絲，多為兩絨或一絨半繡。最經(jīng)典的成名作品有"黃金大道"、"紅楓"。
寶應(yīng)繡:產(chǎn)于江蘇省揚(yáng)州寶應(yīng)(蘇中)，色彩豐富立體感強(qiáng)，繡線不劈絲，多為兩絨繡，即一根線直接繡。因此遠(yuǎn)觀或看照片，立體效果較好，近看稍顯粗糙。其中風(fēng)景、人物亂針繡是其強(qiáng)項(xiàng)。
針?lè)ㄟ\(yùn)用
一、直繡:直針:完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個(gè)單位一種色線，沒(méi)有和色。針腳太長(zhǎng)的地方就加線釘住，后來(lái)就演變成鋪針加刻的針?lè)?纏針:是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，有這邊起針到那邊落針，方向是一致的。
二、盤針:盤針是表現(xiàn)彎曲形體的針?lè)?。包括切針、接針、滾針、旋針?biāo)姆N。其中切針最早，以后發(fā)展到旋針。
1、切針:也叫"刺針"。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細(xì)如魚籽，所謂"一芝麻三針"，就在于此。
2、接針:直針線條可以拉長(zhǎng)，但因太長(zhǎng)線松而會(huì)拋起。切針可以延長(zhǎng)線條，但會(huì)露出針腳。
3、滾針:滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。
4、旋針:是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針?lè)?。繡的時(shí)候，順著形體徊旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。
三、套針:始于唐代，盛行于宋代，至明代的露香園顧繡，清代沈壽時(shí)，就進(jìn)一步發(fā)展了。
1、單套:又名平套。其繡法是:第一批從邊上起針，邊口齊整;第二批在第一批之中落針，第一批需留一線空隙，以容第二批之針;第三批需轉(zhuǎn)入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙;第四批又接入第二批尾一厘許;其后，依此類推。
2、雙套:雙套的繡法與單套的繡法相同，只是比單套套得深，批數(shù)短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。
3、木梳套:其繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，每隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中夾入。4、集套:其繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數(shù)，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個(gè)眼中，一批一批相覆，猶如單套。
5、偏毛套:是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。其方法市:根據(jù)片毛的紋路進(jìn)行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長(zhǎng)短。因此，也有人稱它為"長(zhǎng)短套"。
6、活毛套:是繡走獸用的針?lè)?。其套法有兩種:一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規(guī)律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內(nèi)繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動(dòng)物的形狀轉(zhuǎn)勢(shì)。也有用兩種繡法一起繡的。
四、擻和針:又稱長(zhǎng)短針。這種針?lè)ㄊ情L(zhǎng)短針參差互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調(diào)色和順的長(zhǎng)處，可用來(lái)繡仿真形象。
五、搶針:又叫戧針，是用短直針順著形體的姿勢(shì)，以后針繼前針，一批一批地?fù)屔先サ尼樂(lè)??？梢哉f(shuō)，這種針?lè)ㄊ侵贬樀陌l(fā)展。
六、平針:平針:是用金銀線代替絲線的繡法。其方法:先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而回旋填滿，有二、三排的，也有多排的。扎的線要對(duì)花如十字紋，如同扎鞋底花紋;釘線:釘線是一種特制的細(xì)色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平金相仿，因?yàn)樗木€色多，能繡的物體也比平金廣得多。
制作工序
單面繡:又名:蘇繡單面繡、一面光。所謂單面繡，就是在一塊蘇繡底料上，繡出單面圖像，可以是花草、人物、動(dòng)物、寫真之類，背面裝裱畫版，外加中式或西洋畫框，單面繡一般懸掛于墻上，圖案精美，都可供人仔細(xì)欣賞的繡品。單面繡的特點(diǎn)是做工精致，由于價(jià)格適中，性價(jià)比非常之高，因此相對(duì)于雙面繡比較，更受大眾喜愛(ài)，市場(chǎng)占有率極高。
"軟裱"是單面繡的裱法之一，不帶畫框、玻璃和背版，依然有款有型，更便于攜帶。
雙面繡:又名:蘇繡雙面繡、兩面光。分類:普通雙面繡、雙面異色繡、雙面三異繡。所謂雙面繡，
就是在同一塊底料上，在同一繡制過(guò)程中，繡出正反兩面圖像，輪廓完全一樣，圖案同樣精美，都可供人仔細(xì)欣賞的繡品。 在中國(guó)蘇繡藝術(shù)中，雙面繡是它皇冠上的一顆明珠，集中體現(xiàn)了蘇繡的技藝水平。 如今的雙面繡已發(fā)展為雙面異色、異形、異針的"三異繡"，把雙異繡技術(shù)發(fā)展到神奇莫測(cè)的境界。繡制"雙面異色繡"和"雙面三異繡"，技藝的難度就更高了，除了雙面繡的一般要求外，還要照顧到雙面針腳、絲縷，做到兩面色彩互不影響，針跡點(diǎn)滴不露，使兩面異色分明，天衣無(wú)縫。吳縣蘇繡藝人制作有酷似雕塑的雙面異色的立體繡，其代表作《云龍騰飛》，用含金和銀的金線、銀線與真絲花線，一面繡成騰飛的金龍，另一面則為銀龍。蒸騰的云霞，閃閃的群星，火紅的寶珠，都突兀在繡面上。既是繡品，又似雕塑，雙面繡高超絕倫的技藝，令人贊嘆不已。
本地繡:產(chǎn)于江蘇省蘇州(蘇南)，比鄰上海。并不能說(shuō)只要是蘇州商家所經(jīng)營(yíng)的都能稱作蘇州刺繡，正宗的蘇州刺繡應(yīng)隸屬"本地繡"，更確切的說(shuō)應(yīng)該是蘇州本地人繡制的作品。繡工均屬于當(dāng)?shù)厝?，產(chǎn)品細(xì)膩光澤，色彩過(guò)渡搭配協(xié)調(diào)，繡線劈絲，價(jià)格適中。
蘇北繡:產(chǎn)于江蘇省鹽城、淮安一帶(蘇北)，蘇州當(dāng)?shù)厝朔Q之蘇北繡、江北繡。價(jià)格較低，繡線不劈絲，多為兩絨或一絨半繡。最經(jīng)典的成名作品有"黃金大道"、"紅楓"。
寶應(yīng)繡:產(chǎn)于江蘇省揚(yáng)州寶應(yīng)(蘇中)，色彩豐富立體感強(qiáng)，繡線不劈絲，多為兩絨繡，即一根線直接繡。因此遠(yuǎn)觀或看照片，立體效果較好，近看稍顯粗糙。其中風(fēng)景、人物亂針繡是其強(qiáng)項(xiàng)。
針?lè)ㄟ\(yùn)用
一、直繡:直針:完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個(gè)單位一種色線，沒(méi)有和色。針腳太長(zhǎng)的地方就加線釘住，后來(lái)就演變成鋪針加刻的針?lè)?纏針:是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，有這邊起針到那邊落針，方向是一致的。
二、盤針:盤針是表現(xiàn)彎曲形體的針?lè)?。包括切針、接針、滾針、旋針?biāo)姆N。其中切針最早，以后發(fā)展到旋針。
1、切針:也叫"刺針"。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細(xì)如魚籽，所謂"一芝麻三針"，就在于此。
2、接針:直針線條可以拉長(zhǎng)，但因太長(zhǎng)線松而會(huì)拋起。切針可以延長(zhǎng)線條，但會(huì)露出針腳。
3、滾針:滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。
4、旋針:是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針?lè)?。繡的時(shí)候，順著形體徊旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。
三、套針:始于唐代，盛行于宋代，至明代的露香園顧繡，清代沈壽時(shí)，就進(jìn)一步發(fā)展了。
1、單套:又名平套。其繡法是:第一批從邊上起針，邊口齊整;第二批在第一批之中落針，第一批需留一線空隙，以容第二批之針;第三批需轉(zhuǎn)入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙;第四批又接入第二批尾一厘許;其后，依此類推。
2、雙套:雙套的繡法與單套的繡法相同，只是比單套套得深，批數(shù)短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。
3、木梳套:其繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，每隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中夾入。4、集套:其繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數(shù)，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個(gè)眼中，一批一批相覆，猶如單套。
5、偏毛套:是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。其方法市:根據(jù)片毛的紋路進(jìn)行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長(zhǎng)短。因此，也有人稱它為"長(zhǎng)短套"。
6、活毛套:是繡走獸用的針?lè)?。其套法有兩種:一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規(guī)律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內(nèi)繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動(dòng)物的形狀轉(zhuǎn)勢(shì)。也有用兩種繡法一起繡的。
四、擻和針:又稱長(zhǎng)短針。這種針?lè)ㄊ情L(zhǎng)短針參差互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調(diào)色和順的長(zhǎng)處，可用來(lái)繡仿真形象。
五、搶針:又叫戧針，是用短直針順著形體的姿勢(shì)，以后針繼前針，一批一批地?fù)屔先サ尼樂(lè)??？梢哉f(shuō)，這種針?lè)ㄊ侵贬樀陌l(fā)展。
六、平針:平針:是用金銀線代替絲線的繡法。其方法:先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而回旋填滿，有二、三排的，也有多排的。扎的線要對(duì)花如十字紋，如同扎鞋底花紋;釘線:釘線是一種特制的細(xì)色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平金相仿，因?yàn)樗木€色多，能繡的物體也比平金廣得多。
制作工序
購(gòu)買材料
首先要將制作過(guò)程中所需要的材料及工具準(zhǔn)備好，要準(zhǔn)備的材料有:底稿、底料、繡花線、綁線、連綁線、膠皮線;工具有:繃框、站架、手扶板、剪刀、羊毛針、繡花針、卷尺。
繡花線:蘇繡對(duì)繡花線的要求比較嚴(yán)格，制作者可以從市場(chǎng)上購(gòu)買，要根據(jù)制作者所需要的顏色，挑選色澤鮮艷、有光澤、粗細(xì)均勻的線。
綁線、連綁線:這兩種線用普通的家庭用線即可，通常都會(huì)選擇比較粗的棉麻線來(lái)做綁線，而連綁線用普通縫衣服的線即可。
底料:原材料有3大類:綢緞?lì)?、棉布類、化纖類。細(xì)分起來(lái)主要有綾、羅、綢、緞、絹、紡、葛等。其中尼龍絹薄如蟬翼，透明堅(jiān)韌，彈性好、牢度強(qiáng)，不易折皺，是制作雙面繡的最佳底料。
制作底稿
底稿是將圖案通過(guò)專業(yè)打印機(jī)噴繪打印到絲綢布上的成品，它是繡品的模板。蘇繡底稿的來(lái)源大體可分為兩種:一種是專為蘇繡而作的畫稿;另一種是選自名家的作品，包括國(guó)畫、油畫、照片等。制作者可以直接從市場(chǎng)上購(gòu)買，也可以選出自己喜歡的圖案，或者自己設(shè)計(jì)好的圖案，到專門的打印店打印出來(lái)。
刺繡針?lè)?/h3>
刺繡，繡針引彩線，按事先設(shè)計(jì)的花紋和色彩，由刺繡工藝師在底料上刺綴運(yùn)針，通過(guò)繡跡構(gòu)成花樣、圖案、文字。 刺繡是一種長(zhǎng)時(shí)間坐著操作的安靜的勞動(dòng)，又是一種藝術(shù)性的勞動(dòng)。
蘇繡注重運(yùn)針變化，蘇繡常用的蘇繡針?lè)ㄓ?齊針、散套、施針、虛實(shí)針、亂針、打點(diǎn)、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等。從原來(lái)常用的10多種增加到如今的四五十種。
蘇繡按用途分可分為:裝飾類(單面繡、雙面繡)實(shí)用類(手帕、荷包)。
蘇繡按觀感分可分為:單面繡與雙面繡兩類。蘇繡針?lè)ㄖ两譃?亂針繡與平繡兩大類。
蘇繡按針?lè)梢苑譃?亂針繡與平針繡兩類。亂針繡，顧名思義是針刺很亂的一種繡法，其實(shí)這是一種似亂不亂的刺繡，是有一定規(guī)律可循的。用這種針?lè)ɡC出的作品通常由直斜，橫斜線錯(cuò)綜組合，交叉摻合而成，再經(jīng)過(guò)一次再次的分層摻色，疏密，直至光、色、形相似為止。而平針繡相對(duì)亂針繡來(lái)講，線條的排列比較整齊，起針和落針都非常有規(guī)律，用這種針?lè)ɡC出的作品較為平整，在繡制植物尤其是花類時(shí)較為常見(jiàn)。
成品裝裱
最后一步，成品裝裱裝框，框架有紅木、雞翅木，紫檀木等。
主要流派
刺繡，繡針引彩線，按事先設(shè)計(jì)的花紋和色彩，由刺繡工藝師在底料上刺綴運(yùn)針，通過(guò)繡跡構(gòu)成花樣、圖案、文字。 刺繡是一種長(zhǎng)時(shí)間坐著操作的安靜的勞動(dòng)，又是一種藝術(shù)性的勞動(dòng)。
蘇繡注重運(yùn)針變化，蘇繡常用的蘇繡針?lè)ㄓ?齊針、散套、施針、虛實(shí)針、亂針、打點(diǎn)、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等。從原來(lái)常用的10多種增加到如今的四五十種。
蘇繡按用途分可分為:裝飾類(單面繡、雙面繡)實(shí)用類(手帕、荷包)。
蘇繡按觀感分可分為:單面繡與雙面繡兩類。蘇繡針?lè)ㄖ两譃?亂針繡與平繡兩大類。
蘇繡按針?lè)梢苑譃?亂針繡與平針繡兩類。亂針繡，顧名思義是針刺很亂的一種繡法，其實(shí)這是一種似亂不亂的刺繡，是有一定規(guī)律可循的。用這種針?lè)ɡC出的作品通常由直斜，橫斜線錯(cuò)綜組合，交叉摻合而成，再經(jīng)過(guò)一次再次的分層摻色，疏密，直至光、色、形相似為止。而平針繡相對(duì)亂針繡來(lái)講，線條的排列比較整齊，起針和落針都非常有規(guī)律，用這種針?lè)ɡC出的作品較為平整，在繡制植物尤其是花類時(shí)較為常見(jiàn)。
最后一步，成品裝裱裝框，框架有紅木、雞翅木，紫檀木等。
主要流派
蘇州刺繡
蘇州刺繡，就是指狹義的"蘇繡"，而廣義的蘇繡是以蘇州為集散中心，遍及江蘇全境的一種手工藝品，在中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展史上占有重要地位，與粵繡、湘繡、蜀繡合稱為中國(guó)"四大名繡"。
蘇州刺繡是其品種、造型、圖案、畫稿、針?lè)?、繡法、色彩、技藝、裝裱等多方面的綜合體現(xiàn)，而針?lè)ǖ倪\(yùn)用，是構(gòu)成繡品各種藝術(shù)形象的語(yǔ)言。
蘇繡的技藝特色，大致可用 "平(繡面平伏)、齊(針腳整齊)、細(xì)(繡線纖細(xì))、密(排絲緊密)、和(色彩調(diào)和)、順(絲縷暢順)、光(色澤光艷)、勻(皮頭均勻)"八字來(lái)概括，有別于國(guó)內(nèi)其他地區(qū)的繡品。
蘇繡品種可分為兩大類。一是日用品。二是欣賞品。
南通仿真繡
南通仿真繡又稱"沈繡"，是蘇繡的重要分支。刺繡藝術(shù)大師沈壽在清末時(shí)曾任農(nóng)工商部工藝局繡工科總教習(xí)，后應(yīng)邀到江蘇南通主持女工傳習(xí)所。在"西學(xué)東漸"的歷史背景下，她吸收西洋美術(shù)精華，在中國(guó)傳統(tǒng)蘇繡的基礎(chǔ)上創(chuàng)立了"仿真繡"。這種繡法創(chuàng)造性地以旋針、虛實(shí)針來(lái)表現(xiàn)物體的肌理，用豐富多彩的絲線調(diào)和色彩，完成的作品色調(diào)自然柔和、豐富多彩，盡顯寫實(shí)之功。"仿真繡"往往取材于西洋油畫中的人物肖像和風(fēng)景等，而以人物繡最為擅長(zhǎng)，其針?lè)ㄗ兓喽?，表現(xiàn)畫中人的五官十分傳神，體現(xiàn)出高超的技藝。由此之故南通仿真繡又稱"美術(shù)繡"，南通地區(qū)則譽(yù)之為"沈繡"。仿真繡是傳統(tǒng)刺繡在形式上的創(chuàng)新，它為中國(guó)傳統(tǒng)刺繡的現(xiàn)代發(fā)展開辟了一條新路。
無(wú)錫精微繡
江蘇無(wú)錫是蘇繡的重要發(fā)源地之一，無(wú)錫刺繡又稱"精微繡"，據(jù)漢代劉向的《說(shuō)苑》記載，早在兩千五百多年前無(wú)錫就已出現(xiàn)刺繡服飾。明代中葉，俞氏創(chuàng)制的堆紗繡因巧奪天工而被選為貢品。清代無(wú)錫精微繡得到進(jìn)一步發(fā)展，創(chuàng)造出了"閨閣繡"、"切馬鬃繡"、"堆紗繡"、"填色稀鋪法"、"亂針繡"等獨(dú)特的技法。20世紀(jì)80年代初，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展出了"雙面精微繡"，成為舉世公認(rèn)的優(yōu)秀藝術(shù)品種。
無(wú)錫精微繡的藝術(shù)特色極為突出，它卷幅微小，造型精巧，繡技精湛，往往能在很小的畫面內(nèi)繡制人物、場(chǎng)景、文字、圖案等，呈現(xiàn)出所謂"寸人豆馬，蠅足小字"的奇觀。與一般雙面繡相比，精微繡的技藝要求更高，難度更大，在用料、用色、用線、用針上更加講究。它要求刺繡藝人不但繡藝高超，而且還具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)。藝人繡制精細(xì)局部時(shí)，要將一根絲線劈成八十分之一，有時(shí)人物頭部只有綠豆大小，五官無(wú)法用筆墨勾勒，藝人需手眼相通方能繡成。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，無(wú)錫精微繡與書畫緊密結(jié)合在一起，煥發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。精微繡藝術(shù)是中國(guó)最早在理論上得到總結(jié)的刺繡品種，清代即出現(xiàn)重要的理論著作《繡譜》對(duì)之進(jìn)行論述。它體現(xiàn)著中華民族悠久的服飾文化和日用裝飾文化，深為文人雅士及國(guó)內(nèi)外藝術(shù)愛(ài)好者、收藏者所珍愛(ài)。
揚(yáng)州刺繡
揚(yáng)州刺繡是流傳于揚(yáng)州地區(qū)的傳統(tǒng)工藝，與蘇州刺繡的技藝屬同一門類，但由于受揚(yáng)州歷代文化的影響和揚(yáng)州八怪畫派的熏陶，追隨中國(guó)畫的文化內(nèi)涵和筆墨情趣，"仿古山水繡"和"水墨寫意繡"逐步形成揚(yáng)州刺繡的兩大特色。
傳承保護(hù)
傳承價(jià)值
一、歷史價(jià)值
蘇繡具有很大的歷史價(jià)值。蘇繡在二千多年的歷史發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了春秋、戰(zhàn)國(guó)、秦漢、唐宋、明清等朝代，每個(gè)朝代的蘇繡作品都帶有強(qiáng)烈的時(shí)代烙印。刺繡最早多為實(shí)用，及至宋元及書畫之制作，成為藝術(shù)珍賞之用。故宮所藏之刺繡，多屬此類。蘇繡經(jīng)歷多代的創(chuàng)新發(fā)展，各具特色，皆有高度的成就。由于蘇繡發(fā)源于江南水鄉(xiāng)，民間繡品一直具有濃郁的民間色彩與水鄉(xiāng)生活氣息，從一個(gè)側(cè)面反映了吳地人民的文化生活和民間習(xí)俗。如1956年3月于虎丘塔內(nèi)發(fā)現(xiàn)的北宋建隆二年(公元961年)的繡花經(jīng)袱，上繡金黃蓮花，紋樣齊整、古樸莊重，具有濃重的佛教色彩。通過(guò)這件繡品，我們能了解北宋時(shí)期佛教徒的思想信仰及其當(dāng)時(shí)絲綢、刺繡藝術(shù)的發(fā)展水平。又如從清末沈壽的《世界救主耶穌像》和《女優(yōu)倍克》等作品上，我們能看到在流派繁衍，名手競(jìng)秀的清代蘇繡發(fā)展概況，以及西方文化藝術(shù)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的影響。因此，人們可以通過(guò)不同時(shí)代的蘇繡作品去研究那個(gè)時(shí)代的人們生活習(xí)俗，社會(huì)風(fēng)情，審美風(fēng)格等，可見(jiàn)蘇繡歷史價(jià)值之大。
二、文化價(jià)值
蘇繡具有深邃的文化價(jià)值。蘇繡作為一項(xiàng)傳統(tǒng)手工技藝，歷來(lái)與中國(guó)的傳統(tǒng)文化緊密結(jié)合，成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分。在這其中，中國(guó)的傳統(tǒng)書畫在蘇繡作品上得到了淋漓盡致的表現(xiàn)，傳統(tǒng)的蘇繡作品多會(huì)吸取繪畫和書法作品中的藝術(shù)精華。從宋代起，山水、花鳥、佛像等畫作就開始成為蘇繡的繡稿;明代受"吳門畫派"影響，蘇繡形成了精細(xì)雅潔的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，四大名家的畫作也成為刺繡藝人喜愛(ài)的題材;直到當(dāng)代，國(guó)畫仍然是蘇繡的重要表現(xiàn)題材。近年來(lái)，蘇繡完美地表達(dá)了吳冠中、袁運(yùn)甫等當(dāng)代國(guó)畫名家的作品，受到這些畫家的高度贊賞，當(dāng)代中國(guó)的文化藝術(shù)在蘇繡作品上也得到了充分的表現(xiàn)。由此可見(jiàn)，蘇繡作品具有很高的文化價(jià)值。
三、藝術(shù)價(jià)值
蘇繡作品，無(wú)論是日用品，還是藝術(shù)欣賞品都具有很高的藝術(shù)價(jià)值，特別是蘇繡藝術(shù)欣賞品的價(jià)值更高。蘇繡的藝術(shù)價(jià)值主要表現(xiàn)在蘇繡技藝之精湛。蘇繡藝人以針代筆、以線代色繡出作品，由于絲光的藝術(shù)效果，繡品上的書畫圖案顯得更加鮮活生動(dòng)。蘇繡的色彩豐富，蘇繡藝人通常用三、四種不同的同類色線或鄰近色相配，套繡出暈染自如的色彩效果，一幅精品使用的線色達(dá)幾百種甚至上千種。不僅是顏色，蘇繡的針?lè)ㄒ卜N類繁多，有齊針、散套、施針、虛實(shí)針、亂針、接針、滾針、正搶、反搶等四十八種。更為巧妙的是，蘇繡藝術(shù)家能運(yùn)用劈絲技術(shù)，即將一根絲線劈成四十八分之一，將金魚的尾巴這樣細(xì)致的圖案繡得栩栩如生，并且用蘇繡技藝表現(xiàn)物象時(shí)善留"水路"，即在物象的深淺變化中空留一線，使之層次分明、花樣輪廓齊整，使作品充分表現(xiàn)蘇繡"精細(xì)雅潔"的藝術(shù)特征，無(wú)論是表現(xiàn)山水、花鳥、動(dòng)物還是人物，精湛的蘇繡技藝都能使之達(dá)到栩栩如生的境界。也正因?yàn)槿绱耍K繡才被世界各國(guó)人民譽(yù)為"東方的明珠"。蘇繡藝術(shù)作品的藝術(shù)價(jià)值已為眾多的鑒賞家和收藏家所青睞。
四、收藏價(jià)值
蘇繡作品題材豐富、內(nèi)涵深刻、藝術(shù)境界高遠(yuǎn)，具有一定收藏價(jià)值。蘇繡傳承的是一門古老而傳統(tǒng)的工藝，民族特色非常濃郁，它的增值潛力主要源于作品的資源的稀缺和獨(dú)特性。從資源方面來(lái)看，除了蘇繡所采用純天然的蠶絲線的供應(yīng)逐漸減少這一因素，同時(shí)由于蘇繡的工藝復(fù)雜，每道工序都有不同的技法，一幅好的繡品常常需要耗費(fèi)幾年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)完成，這也導(dǎo)致在當(dāng)代快節(jié)奏生活中，愿意學(xué)習(xí)、掌握蘇繡技法的人越來(lái)越少。此外，蘇繡技法的獨(dú)特性使其更具收藏價(jià)值。蘇繡的每道手工程序特性使得高貴的蘇繡難在世上找到同一相同作品。即使是同一繡娘也會(huì)因?yàn)闅夂?、天氣、光線、心情等其它內(nèi)外因素的影響而在針?lè)ǖ氖褂蒙嫌兴兓?，這種細(xì)微的差別必然使得作品變得獨(dú)特。前幾年蘇繡僅為高端收入人群所消費(fèi)，作為高檔禮品贈(zèng)送親友，而現(xiàn)在越來(lái)越多的普通人了解蘇繡獨(dú)特的藝術(shù)魅力，也紛紛加入到購(gòu)買、收藏的隊(duì)伍之中。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看其收藏價(jià)值潛力無(wú)限，會(huì)有不斷攀升的空間。
五、整體價(jià)值
一件好的蘇繡藝術(shù)品是工藝性和藝術(shù)性的完美結(jié)合，作品凝結(jié)的藝術(shù)效果也就成為鑒別蘇繡工藝品和藝術(shù)品的重要標(biāo)準(zhǔn)。一般通過(guò)以下幾個(gè)方面來(lái)辨認(rèn):一是作品圖案的整體構(gòu)思，二是作品做工的精細(xì)程度，三是作品色彩的處理和藝術(shù)效果。一件藝術(shù)價(jià)值高的蘇繡藝術(shù)品一般是圖案秀美，做工精細(xì)，色彩典雅，富有深遠(yuǎn)的意境。而價(jià)值低劣的蘇繡工藝品，圖案一般比較呆板，缺乏藝術(shù)性，做工也相對(duì)粗糙。
挑選蘇繡時(shí)最主要的是看蘇繡表面的光潔度，如果繡的比較稀的話，光潔度就不夠，好的繡品針線繡的很密，使圖案有立體感，光潔度高。同時(shí)從蘇繡花線的粗細(xì)也可以辨別出優(yōu)劣，蘇繡中一根花線的1/2粗稱"一絨"，1/12粗稱"一絲"。"劈絲"即將一根花線分為若干份。蘇繡會(huì)根據(jù)不同的布質(zhì)、色彩及題材，靈活綜合運(yùn)針，而且花線劈絲粗細(xì)合度，從而充分表現(xiàn)物體形象的質(zhì)感。如繡金魚魚尾，用線要細(xì)，排針要虛，才能表現(xiàn)輕薄、透明感。再比如繡貓，根據(jù)對(duì)象毛絲變化規(guī)律掌握絲理，繡出來(lái)的貓毛茸茸地形萬(wàn)言書逼真生動(dòng)，而繡的粗糙的貓毛就會(huì)象鋼針一樣扎著。
蘇繡的座架一般為中國(guó)古典式紅木雕花，因此看架子也是分別蘇繡好壞的一種辦法。質(zhì)次的蘇繡架子的材料一般都用白木，時(shí)間一長(zhǎng)就容易龜裂。白木的手感很粗糙，而紅木的手感細(xì)膩。
值得收藏的蘇繡有三類:一是書畫名家，二是稀缺材質(zhì)，三是精湛傳統(tǒng)工藝。好的蘇繡作品融合了手藝人對(duì)工藝和藝術(shù)雙重要求。
傳承現(xiàn)狀
蘇州刺繡名揚(yáng)天下，但刺繡藝術(shù)的發(fā)展也日益面臨知識(shí)產(chǎn)權(quán)問(wèn)題的發(fā)展瓶頸:繡娘們的刺繡作品底稿少有原創(chuàng)，而自己的精品常常被別人仿冒。
傳承人物
編號(hào) |
姓名 |
性別 |
出生日期 |
民族 |
類別 |
項(xiàng)目編號(hào) |
項(xiàng)目名稱 |
申報(bào)地區(qū)或單位 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
03-1238 |
姚建萍 |
女 |
1967.4.6 |
- |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
01-0079 |
顧文霞 |
女 |
1931.3 |
- |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
01-0078 |
李娥瑛 |
女 |
1926.11 |
- |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
04-1768 |
張美芳 |
女 |
1946.8 |
漢族 |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
04-1767 |
姚惠芬 |
女 |
1967.11 |
漢族 |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
04-1766 |
蔣雪英 |
女 |
1933.10 |
漢族 |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
04-1765 |
張玉英 |
女 |
1935.8 |
漢族 |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
04-1764 |
余福臻 |
女 |
1942.3 |
漢族 |
傳統(tǒng)美術(shù) |
Ⅶ-18 |
蘇繡 |
江蘇省蘇州市 |
參考資料:
保護(hù)措施
1986年10月，蘇州市在景德路的明代建筑王鏊祠堂內(nèi)建立了中國(guó)蘇繡藝術(shù)博物館，陳列有自漢代至今的繡品二百余件。
2007年，鎮(zhèn)湖街道的蘇繡基地榮獲江蘇省"傳統(tǒng)工藝美術(shù)特色產(chǎn)業(yè)基地"稱號(hào)。2010年國(guó)家質(zhì)檢總局批準(zhǔn)對(duì)"鎮(zhèn)湖蘇繡"實(shí)施地理標(biāo)志保護(hù)。 制定了《地理標(biāo)志產(chǎn)品--鎮(zhèn)湖刺繡》地方標(biāo)準(zhǔn)。 2013年，蘇州高新區(qū)鎮(zhèn)湖刺繡藝術(shù)館景區(qū)成為全國(guó)首家刺繡文化產(chǎn)業(yè)4A級(jí)景區(qū)。 2014年，蘇州鎮(zhèn)湖刺繡藝術(shù)館被文化部列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地。2015年何建英刺繡大師把非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人王洪軍大師《梅花篆字》創(chuàng)作成刺繡版。2018年5月24日，入選第一批國(guó)家傳統(tǒng)工藝振興目錄。
2019年11月，《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，蘇州刺繡研究所有限公司獲得"蘇繡"項(xiàng)目保護(hù)單位資格。
社會(huì)影響
榮譽(yù)表彰
1949年前:
- 沈壽《耶穌像》1915年在美國(guó)舉辦的"巴拿馬--太平洋國(guó)際博覽會(huì)"上獲一等大獎(jiǎng)，售價(jià)高達(dá)一萬(wàn)三千美元?！兑獯罄屎髳?ài)麗娜像》，曾作為國(guó)家禮品贈(zèng)送給意大利，轟動(dòng)了意國(guó)朝野, 其《美國(guó)女伏倍克像》赴美展出時(shí)，其盛況空前。(此處為沈繡，非蘇繡)
- 徐志勤《松鶴中堂》獲1910年南京"南洋勸業(yè)會(huì)"優(yōu)等獎(jiǎng)。
- 丁渭琦作品在南洋勸業(yè)會(huì)、江蘇省地方物品展覽會(huì)獲獎(jiǎng)。
- 金靜芬作品南洋勸業(yè)會(huì)、美國(guó)巴拿馬"太平洋國(guó)際博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
1949~2004年省部級(jí)以上獎(jiǎng)勵(lì):
- 1955年，雙面繡《五彩牡丹》(李娥英)江蘇省手工業(yè)聯(lián)社頒發(fā)一等獎(jiǎng)。
- 1965年，《白孔雀》(徐紹青)、獲中國(guó)工藝美術(shù)優(yōu)秀獎(jiǎng)。
- 1982年，雙面繡《松鼠葡萄》(蘇州刺繡研究所.李娥英)第二屆中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)獲金杯獎(jiǎng)。
- 1983年，亂針繡《小白狗》(蘇州刺繡研究所)中國(guó)國(guó)際旅游會(huì)獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。
- 1983年，雙面三異繡《濟(jì)公》(蘇州刺繡廠)江蘇省科學(xué)技術(shù)大會(huì)受嘉獎(jiǎng)。
- 1984年，雙面繡《金魚》(蘇州刺繡研究所)第五十六屆波蘭波茲南國(guó)際博覽會(huì)獲金質(zhì)獎(jiǎng)。
- 1986年，雙面繡《長(zhǎng)毛貓》(蘇州刺繡廠)保加利亞第六屆普羅夫迪夫國(guó)際春季博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 1990年，雙面繡《金魚》(夏芬)全國(guó)輕工博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 1992年，雙面繡《一團(tuán)和氣》(蘇州刺繡研究所)首屆中國(guó)國(guó)際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 1992年，三異繡《雙龍戲珠》(顧文霞)深圳首屆中國(guó)國(guó)際工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲銀獎(jiǎng)。
- 1995年，亂針繡《張大千像》(姚惠芬)首屆中華巧女手工藝品大賽獲一等獎(jiǎng)。
- 1995年，《君士坦丁女郎》(姚惠琴)首屆中華巧女手工藝品大賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。
- 1998年8月，《周總理像》、《吹簫引鳳》(姚建萍)首屆是中國(guó)際民間藝術(shù)博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 1999年，肖像繡《董建華像》(姚惠芬)首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲銀獎(jiǎng)。
- 1999年，《盆花》(姚惠琴)首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
- 2000年，《雙燕》(張美芳、徐建華)杭州西湖博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 2000年，雙面繡《金魚》(徐霞琴)杭州首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 2000年，《彩荷》(姚惠芬、姚惠琴)第二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)。
- 2000年，《潑墨山仙》(姚惠琴)第二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲銀獎(jiǎng)。
- 2001年，《老鷹》、《狼狗》(姚建萍)中國(guó)天津首屆民間藝術(shù)博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 2001年10月，肖像繡《蒙娜麗莎》(姚建萍)第二屆北京國(guó)際民間藝術(shù)博覽會(huì)獲"善華獎(jiǎng)" 金獎(jiǎng)。
- 2001年，《伯爵夫人》、(姚惠芬)第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲銀獎(jiǎng)。
- 2001年，《山水》、《睡蓮》、《山莊》(姚惠琴)第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)。
- 2001年12月，《水鄉(xiāng)》(姚惠芬)第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)。
- 2001年12月，《山水》、《荷花》(姚惠琴)第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展獲金獎(jiǎng)。
- 2002年，《人權(quán)之光》(鄒英姿)中國(guó)華東工藝美術(shù)精品展獲金獎(jiǎng)。
- 2002年，亂針繡《白云飛流圖》(季紹平)中國(guó)輕工協(xié)會(huì)"華藝杯"獲銀獎(jiǎng)。
- 2003年，《京劇人物》(姚惠琴)(杭州)第三屆國(guó)際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
- 2003年，《荷花》(姚惠琴)(杭州)第三屆國(guó)際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
- 2003年，肖像繡《伊麗莎白》(薛金娣)第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品展獲金獎(jiǎng)。
- 2003年，《姑蘇繁華圖》(盧福英)(杭州)第三屆國(guó)際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
- 2003年，《孔雀》(盧菊英)(杭州)第三屆國(guó)際民間手工藝品展獲金獎(jiǎng)。
- 2004年，《香遠(yuǎn)溢清》(梁雪芬)第六屆中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)。
- 臺(tái)屏《山茶麻雀》(錢杲)第一屆全國(guó)旅游產(chǎn)品獲銀獎(jiǎng)。
- 《太湖船》(張明勤)第二十屆全國(guó)旅游產(chǎn)品獲一等獎(jiǎng)。
- 微型雙面三異繡《虎丘與寒山寺》(顧玲娟)全國(guó)工藝美術(shù)展覽會(huì)獲四等獎(jiǎng)。
- 雙面繡《海鷗競(jìng)翔》(吳金鳳)中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)獲創(chuàng)作獎(jiǎng)。
- 微型雙面繡《羊》、《蛇》(李紅)全國(guó)旅游產(chǎn)品獲銀獎(jiǎng)。
- 2008年，薛金娣《秋庭嬰戲圖》第九屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)獲2008"天工藝苑·百花杯"中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
- 2010年，薛金娣《韓熙載夜宴圖》第十一屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)獲2010"天工藝苑·百花杯"中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
- 2011年，薛金娣《錦春圖》第十二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨國(guó)際藝術(shù)精品博覽會(huì)獲2011"天工藝苑·百花杯"中國(guó)工藝美術(shù)精品獎(jiǎng)金獎(jiǎng)。
- 2011年，薛金娣《月曼清游圖》在第七屆中國(guó)(深圳)國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上獲金獎(jiǎng)。
- 2009年，顧文霞、梁雪芳刺繡工作室與蘇州國(guó)畫院聯(lián)合創(chuàng)作的《春暖大地》大型刺繡作品，在第四屆中國(guó)刺繡文化藝術(shù)節(jié)上被國(guó)家博物館永久收藏。
- 2011年，梁雪芳作品《荷韻》獲"從洛桑到北京"第七屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng);作品于2013年3月被大英博物館永久收藏。
- 2014年，梁雪芳作品《爾若盛開二》獲"從洛桑到北京"第八屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展金獎(jiǎng)。
社會(huì)活動(dòng)
2009年10月9日下午，值蘇州虎丘法院民三庭成立揭牌之際，在位于蘇州刺繡之鄉(xiāng)--蘇州高新區(qū)鎮(zhèn)湖街道的蘇州刺繡博物館內(nèi)，召開了"刺繡非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承、發(fā)展與知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)研討會(huì)"，最高法院民三庭、省市法院、蘇州大學(xué)法學(xué)院等專家學(xué)者與鎮(zhèn)湖刺繡行業(yè)協(xié)會(huì)、刺繡藝術(shù)家們一起，研討如何司法保護(hù)鎮(zhèn)湖刺繡工藝。
2019年3月16日上午，中國(guó)宮廷藝術(shù)大展及國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承論壇在蘇州中國(guó)刺繡藝術(shù)館隆重舉行，此次活動(dòng)由中國(guó)文化信息協(xié)會(huì)主辦，國(guó)館寶藏藝術(shù)機(jī)構(gòu)承辦，中國(guó)刺繡藝術(shù)館、姚建萍刺繡藝術(shù)館、來(lái)自故宮博物院、國(guó)家級(jí)博物等機(jī)構(gòu)的領(lǐng)導(dǎo)、專家等18人出席此次活動(dòng)。
2019年4月，一批由蘇州高新區(qū)工藝美術(shù)家創(chuàng)作的工藝美術(shù)作品，在中國(guó)工藝美術(shù)館舉辦的"工匠精神·琢境--江蘇雕刻藝術(shù)作品邀請(qǐng)展"上精彩亮相。展品內(nèi)容涵蓋玉雕、木雕、核雕等諸多江蘇雕刻藝術(shù)以及南京云錦、蘇州刺繡等。
| 蘇繡 | 湘繡 | 粵繡 | 蜀繡 | 汴繡 |
| 隴繡 | ||||
| 蘇繡 | 粵繡 | 蜀繡 | 湘繡 |
瀕危狀態(tài)
蘇繡名揚(yáng)中外，曾有輝煌的昨天：清代形成的“繡市”說(shuō)明蘇繡曾廣為流傳，建國(guó)后經(jīng)過(guò)復(fù)蘇、發(fā)展期，使蘇州地區(qū)成為我國(guó)最大的刺繡發(fā)展基地。雖然今日的蘇繡分布仍有一定規(guī)模，工藝技巧也有一定的提高，但卻隱患重重，在不遠(yuǎn)的將來(lái)就將面臨瀕危的局面： 1.蘇繡日用品賴以生存、發(fā)展的社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)生了變革。隨著工業(yè)化的來(lái)臨，人們的日常生活發(fā)生了變化：一些傳統(tǒng)民俗日益淡化：傳統(tǒng)刺繡服飾經(jīng)歷變革，逐漸退出日常生活;傳統(tǒng)戲劇受眾驟減，劇裝生產(chǎn)銳減；機(jī)繡、電腦繡的廣泛使用，使傳統(tǒng)手工繡制的蘇繡日用品的需求量大減。 2、蘇繡目前以藝術(shù)欣賞品的生產(chǎn)為主，但由于審美取向的改變與受到外來(lái)文化的強(qiáng)烈沖擊，傳統(tǒng)題材與傳統(tǒng)技藝?yán)C制的蘇繡欣賞品日益受到冷落，部分蘇繡傳統(tǒng)針?lè)ㄅc技法已很少使用，部分技藝要求非常高但難以有市場(chǎng)前景的針?lè)ㄅc繡法，如雙面三異繡已很少繡制，傳統(tǒng)蘇繡技藝的保存與傳承面臨危機(jī)。 3、蘇繡技藝早已不再是女子必備的生活技能，隨著就業(yè)渠道的拓寬，從業(yè)者從改革開放初期的十萬(wàn)人銳減至八千多人，蘇繡技藝的傳承的金字塔結(jié)構(gòu)已經(jīng)失去堅(jiān)實(shí)的塔基。蘇繡技藝經(jīng)過(guò)多年的積累，發(fā)展至今天，對(duì)從事高端藝術(shù)欣賞品繡制人員的個(gè)人素質(zhì)與藝術(shù)修養(yǎng)都提出了很高的要求。沒(méi)有多年的積累與較高的文化水平，就很難在業(yè)內(nèi)有一席之地。目前雖然擁有藝人八千多名，而真正技藝精湛，能制作體現(xiàn)目前蘇繡最高技藝的藝人則屈指可數(shù)。三十歲以下的有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的刺繡從業(yè)人員已廖若晨星。年輕一代由于學(xué)藝時(shí)間漫長(zhǎng)、技藝要求高、收入微薄而不愿從事這一行業(yè)。三十歲以下的從業(yè)者日益減少，二十歲以下的就更為稀少，從業(yè)人員年齡結(jié)構(gòu)已發(fā)生斷層現(xiàn)象，蘇繡已經(jīng)面臨后繼乏人的危機(jī)。 受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，曾經(jīng)在蘇繡技藝的傳承中發(fā)揮重要作用的單位也由于人才培養(yǎng)所需周期長(zhǎng)（至少要8－10年才可以培養(yǎng)出一個(gè)有一定藝術(shù)修養(yǎng)的蘇繡藝人）、見(jiàn)效慢（至少要經(jīng)過(guò)三年的系統(tǒng)培訓(xùn)才可能獨(dú)立完成繡品制作）、收入低（手工業(yè)生產(chǎn)工時(shí)漫長(zhǎng)，勞動(dòng)成本高,附加值低）、人才流動(dòng)性大、企業(yè)稅負(fù)重（刺繡產(chǎn)品銷售需繳納17%的增值稅）等原因，很難再擔(dān)當(dāng)培養(yǎng)傳承人的重責(zé)。 4.作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，蘇繡技藝正在受到濫用的威脅，加之知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的不健全，某些從業(yè)者以粗劣手段仿制他人優(yōu)秀作品，粗制濫造，如用電腦噴繪彩復(fù)代替?zhèn)鹘y(tǒng)勾稿勾繃工藝,致使繡品日久褪色,以兩幅繡品粘貼冒充雙面三異繡，使繡品的藝術(shù)性大大減弱，最終背離“精細(xì)雅潔”的蘇繡傳統(tǒng)風(fēng)格。惡性競(jìng)爭(zhēng)也導(dǎo)致某些有研究資格和條件的單位在日益增強(qiáng)的生存壓力下對(duì)蘇繡傳統(tǒng)技藝的傳承與研究保護(hù)變得越來(lái)越為艱難。 面對(duì)這些狀況，若不及時(shí)對(duì)蘇繡傳統(tǒng)技藝進(jìn)行保護(hù)，使之有效傳承，不久以后，我們將遭遇蘇繡突然消亡的尷尬。
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