馮小剛出生于1958年3月18日中國(guó)著名電影編劇、導(dǎo)演。是中國(guó)大陸具有票房號(hào)召力的導(dǎo)演之一。

2011年6月，憑借《唐山大地震》獲得第14屆上海國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。2014馬年春晚，央視首次邀請(qǐng)外援馮小剛，擔(dān)任總導(dǎo)演。2015年4月18日，馮小剛導(dǎo)演被法國(guó)授予法國(guó)“藝術(shù)與文學(xué)騎士”勛章。2015年11月21日，獲得第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角。2016年4月10日，獲得中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)2015年度表彰大會(huì)“年度男演員”。5月8日，獲得第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳男演員”獎(jiǎng)。11月26日，憑借《我不是潘金蓮》獲得第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。2017年9月16日晚，馮小剛憑借電影《我不是潘金蓮》獲得第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。2017年12月15日，執(zhí)導(dǎo)電影《芳華》在中國(guó)上映。

2018年5月6日，獲得第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

早年經(jīng)歷

高中畢業(yè)后進(jìn)入北京軍區(qū)文工團(tuán)，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。1977年，他曾在38軍坦克六師宣傳隊(duì)工作，并于1978年正式參軍。1985年，他調(diào)入北京電視藝術(shù)中心成為美工師。

演藝經(jīng)歷

1984年，馮小剛在鄭會(huì)立執(zhí)導(dǎo)的劇情片《生死樹》中擔(dān)任美術(shù)助理，從而正式進(jìn)入電影圈。1985年，在北京電視藝術(shù)中心擔(dān)任美工師；他除了從事美工方面的工作外，還在片場(chǎng)參與影視劇的拍攝；而這些實(shí)踐經(jīng)歷也為他的電影事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。1987年，在刑偵劇《便衣警察》中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)師。1989年，在愛情劇《好男好女》中擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)師。

1991年，與鄭曉龍共同擔(dān)任劇情片《遭遇激情》的編劇，并憑借該片獲得第11屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)提名；同年，馮小剛與王朔、馬未都聯(lián)合擔(dān)任中國(guó)首部電視系列喜劇《編輯部的故事》的編?。凰趧?chuàng)作該劇時(shí)借鑒了王朔的劇本風(fēng)格；除編寫劇本外，他還為該劇的主題曲《世界很小是個(gè)家庭》以及插曲《我喜歡我的夢(mèng)》創(chuàng)作了歌詞。

1992年，創(chuàng)作小品《今晚我們相識(shí)》；之后，創(chuàng)作相聲《面的與皇冠》；同年，與鄭曉龍合作編寫愛情電影《大撒把》的劇本，并憑借該片獲得第13屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳最佳編劇獎(jiǎng)提名。1993年，與鄭曉龍共同執(zhí)導(dǎo)家庭倫理劇《北京人在紐約》，該劇是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的首部電視劇，并獲得五個(gè)一工程獎(jiǎng)、第12屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇連續(xù)劇、第14屆全國(guó)優(yōu)秀電視劇飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇二等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)；同年，與李曉明共同創(chuàng)作小品《串門》。

1994年，擔(dān)任愛情電影《永失我愛》的導(dǎo)演、編劇，該片也成為馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影處女作。1995年，執(zhí)導(dǎo)愛情劇《情殤》；同年，擔(dān)任劇情片《一地雞毛》的導(dǎo)演，并將個(gè)人生活體驗(yàn)融入電影的創(chuàng)作當(dāng)中。

1996年，創(chuàng)作小品《機(jī)器人趣話》；同年，與王朔共同執(zhí)導(dǎo)喜劇電影《冤家父子》，并擔(dān)任該片的男主角以及美術(shù)設(shè)計(jì)；該片上映后獲得瑞士洛加諾電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。

1997年，執(zhí)導(dǎo)愛情劇《月亮背面》；同年，擔(dān)任喜劇電影《甲方乙方》的導(dǎo)演，并在創(chuàng)作該片時(shí)采用了小品串聯(lián)式的電影結(jié)構(gòu)；作為中國(guó)內(nèi)地電影史上第一部賀歲片，該片開創(chuàng)中國(guó)內(nèi)地商業(yè)電影的模式；這部電影上映后以3600萬(wàn)元的票房成績(jī)成為中國(guó)內(nèi)地賀歲檔期的票房冠軍，并獲得第21屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。

1998年，擔(dān)任喜劇愛情片《不見不散》的導(dǎo)演、編劇，并在電影語(yǔ)言方面借鑒了相聲的說、學(xué)、逗三大技法；該片奠定了馮小剛商業(yè)片導(dǎo)演的地位，并以4300萬(wàn)元的票房成績(jī)獲得中國(guó)內(nèi)地年度票房排行榜冠軍；此外，影片還獲得了第6屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳觀賞效果獎(jiǎng)、最受大學(xué)生歡迎的影片獎(jiǎng)。

1999年，拍攝賀歲喜劇片《沒完沒了》，并在片中采用夸張的表現(xiàn)手法來反映普通百姓的生活；該片在中國(guó)內(nèi)地上映以后最終票房達(dá)到3300萬(wàn)元，位列2000年度中國(guó)內(nèi)地票房排行榜第二名。2000年9月20日，執(zhí)導(dǎo)的愛情片《一聲嘆息》在中國(guó)內(nèi)地上映，影片以3000萬(wàn)元的票房成績(jī)位列中國(guó)內(nèi)地年度票房排行榜第三名，并獲得24屆開羅國(guó)際電影節(jié)金字塔金獎(jiǎng)。

2001年，擔(dān)任喜劇片《大腕》的導(dǎo)演、編?。辉撈３至笋T小剛電影的喜劇風(fēng)格；截至2002年1月7日，該片在北京的票房超過1100萬(wàn)元，打破華語(yǔ)片在北京地區(qū)的票房紀(jì)錄；影片最終票房超過4200萬(wàn)元，位列中國(guó)內(nèi)地年度票房排行榜第二名；此外，該片還獲得了第25屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。

2003年，和作家劉震云共同策劃賀歲喜劇片《手機(jī)》，并擔(dān)任該片的導(dǎo)演；該片的最終票房超過5000萬(wàn)元，成為中國(guó)內(nèi)地電影年度票房冠軍；影片于次年獲得第27屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片、第4屆華語(yǔ)電影傳媒大獎(jiǎng)內(nèi)地最受歡迎電影等獎(jiǎng)項(xiàng)。

2004年，擔(dān)任劇情片《天下無(wú)賊》的導(dǎo)演、編劇，影片上映后在中國(guó)內(nèi)地的最終票房達(dá)到1.2億元；該片是馮小剛執(zhí)導(dǎo)的首部具有好萊塢類型片特點(diǎn)的作品，他在片中改變過度依賴語(yǔ)言的喜劇模式，轉(zhuǎn)而開始實(shí)踐商業(yè)類型片的美學(xué)特征，并開始引入動(dòng)作電影的表現(xiàn)元素。

2006年，執(zhí)導(dǎo)古裝動(dòng)作電影《夜宴》，該片在中國(guó)內(nèi)地的最終票房達(dá)到1.3億元；這部電影是馮小剛的轉(zhuǎn)型之作，他在拍攝該片時(shí)采用了類型片的創(chuàng)作程式；影片上映后獲得第79屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名、第63屆威尼斯電影節(jié)未來電影數(shù)字獎(jiǎng)。

2007年，擔(dān)任戰(zhàn)爭(zhēng)片《集結(jié)號(hào)》的導(dǎo)演，并在片中采用了紀(jì)錄片的手法來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格；影片在中國(guó)內(nèi)地的最終票房達(dá)到2.6億元，并先后獲得第29屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第28屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲影片等獎(jiǎng)項(xiàng)，而馮小剛個(gè)人則憑借該片獲得第29屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第27屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第13屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2008年，拍攝愛情喜劇電影《非誠(chéng)勿擾》，并在片中加入賀歲元素；影片上映以后最終票房達(dá)到3.25億元，并打破華語(yǔ)電影在中國(guó)內(nèi)地的票房紀(jì)錄；馮小剛憑借該片先后獲得第3屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名、第30屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2010年，擔(dān)任災(zāi)難片《唐山大地震》的導(dǎo)演，影片上映以后打破中國(guó)電影零點(diǎn)點(diǎn)映票房、中國(guó)電影首日票房票房、中國(guó)電影單日票房等9項(xiàng)紀(jì)錄，并以6.65億元的最終票房在中國(guó)內(nèi)地年度票房排行榜中獲得亞軍；12月22日，執(zhí)導(dǎo)的愛情喜劇片《非誠(chéng)勿擾2》在中國(guó)內(nèi)地上映；影片上映20天票房超過4.2億元。

2011年1月，憑借劇情片《唐山大地震》獲得第23屆哈爾濱冰雪電影節(jié)最具商業(yè)價(jià)值導(dǎo)演”獎(jiǎng)；3月，在“金榜單之夜——中國(guó)電影排行榜”頒獎(jiǎng)典禮中，憑借累計(jì)超過10億元的票房獲得“2010年度票房最高導(dǎo)演獎(jiǎng)”；6月，獲得第14屆上海國(guó)際電影節(jié)華語(yǔ)電影杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

2012年11月29日，執(zhí)導(dǎo)的劇情片《一九四二》在中國(guó)內(nèi)地上映，該片獲得第32屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳兩岸華語(yǔ)電影、第3屆北京國(guó)際電影節(jié)最佳影片等獎(jiǎng)項(xiàng)；而馮小剛個(gè)人則憑借該片獲得第15屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2013年11月1日，赴美國(guó)舉辦個(gè)人影展，并在洛杉磯TCL中國(guó)大劇院留下手??；12月19日，其執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《私人訂制》在中國(guó)內(nèi)地上映；該片公映首日以8400萬(wàn)的票房成績(jī)打破華語(yǔ)2D電影票房紀(jì)錄；影片上映近一個(gè)月票房突破7億元，成為中國(guó)內(nèi)地賀歲檔票房冠軍。2014年，擔(dān)任中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)總導(dǎo)演，并拍攝了一段紀(jì)錄片《春晚是什么》。

2015年，主演劇情片《老炮兒》，在片中飾演愛管閑事、打抱不平的老炮六爺，并憑借該片獲得第52屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)；4月，獲得法國(guó)藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章；10月20日，擔(dān)任第六屆導(dǎo)演協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；11月，拍攝現(xiàn)實(shí)題材的電影《我叫李雪蓮》。

2016年4月，在中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)2015年度表彰大會(huì)中，憑借劇情片《老炮兒》獲得年度男演員獎(jiǎng)；5月，憑借劇情片《老炮兒》獲得第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)；8月，正式簽約美國(guó)創(chuàng)新藝人經(jīng)紀(jì)公司CAA；9月，執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《我不是潘金蓮》獲得第64屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)；11月，憑借喜劇電影《我不是潘金蓮》獲得第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2017年5月，擔(dān)任IDOL養(yǎng)成超級(jí)網(wǎng)綜《美少年學(xué)社》的導(dǎo)師；5月26日，馮小剛憑借《我不是潘金蓮》獲第24屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；6月，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式宣布馮小剛成為“2017年奧斯卡”新成員；9月16日，憑借《我不是潘金蓮》獲得第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。12月，加盟賈樟柯的電影《江湖兒女》。2017年12月15日，執(zhí)導(dǎo)電影《芳華》在中國(guó)上映。

2018年5月6日，獲得第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。8月10日，憑借《芳華》入圍第34屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。9月7日，監(jiān)制的電影《找到你》上映。9月21日，參演的電影《江湖兒女》上映。

主要作品

導(dǎo)演作品

人物評(píng)價(jià)

馮小剛擅長(zhǎng)商業(yè)片，作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱。他將喜劇精神、世俗精神以及平民精神植入到電影中，為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了獨(dú)具特色的電影范式。馮小剛對(duì)于中國(guó)電影的貢獻(xiàn)主要在于電影類型、電影產(chǎn)業(yè)和電影作為大眾文化的構(gòu)建上。作為中國(guó)內(nèi)地的“賀歲片之父”，他讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野，從而豐富了電影作為大眾文化消費(fèi)品的概念。作為中國(guó)商業(yè)電影的一面旗幟，馮小剛不僅創(chuàng)作了一部又一部具有良好市場(chǎng)號(hào)召力的電影，而且還形成了一套將線型敘述與喜劇類型結(jié)合在一起的商業(yè)電影美學(xué)體系。（《湛江晚報(bào)》、《當(dāng)代電影》、陳曉云、人民網(wǎng)評(píng)）

馮小剛對(duì)于百姓生活和各階層的心理需求具有獨(dú)特的洞察力。他對(duì)都市大眾生活的喜劇化書寫，對(duì)電影觀眾審美心理的把握都顯得從容自如。在具有馮氏幽默印記的電影作品中，馮小剛以其平民視角的幽默與調(diào)侃實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞的效果。他擅長(zhǎng)用調(diào)侃戲謔的方式講述一個(gè)個(gè)小人物的故事，其作品在抓住大眾主流娛樂心理的同時(shí)，還能反映出人性的善惡。在語(yǔ)言風(fēng)格方面，他以自己的成長(zhǎng)背景及社會(huì)閱歷為基礎(chǔ)，用中國(guó)喜劇式的溫情哲學(xué)獲得觀眾的認(rèn)可。受生活經(jīng)歷的影響，馮小剛電影中的人物對(duì)白采取的是北京風(fēng)格的幽默語(yǔ)言，常在嬉笑怒罵中表現(xiàn)小市民對(duì)生活的態(tài)度和理解。（張衛(wèi)、《當(dāng)代電影》、《電影文學(xué)》、中國(guó)新聞網(wǎng)評(píng)）

馮小剛是一位游走在商業(yè)與藝術(shù)之間的導(dǎo)演。他一方面堅(jiān)持商業(yè)片的路線，另一方面又不愿放棄對(duì)藝術(shù)的追求，因而他在制作商業(yè)片的時(shí)候有著不乏現(xiàn)實(shí)關(guān)注的維度和取向。他從充滿調(diào)侃但略帶粗陋的處理開始，進(jìn)而一步一個(gè)腳印的在電影作品中發(fā)掘時(shí)代的本質(zhì)，這種由淺入深的方式讓他在娛樂和藝術(shù)之間找到了雙軌并進(jìn)的道路。（《電影文學(xué)》、《文藝研究》、《人民日?qǐng)?bào)》評(píng)）

創(chuàng)作特色

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（1）欲望表達(dá)　　

平民策略和都市小人物的欲望表達(dá)。馮小剛是一個(gè)具有強(qiáng)烈的平民意識(shí)的導(dǎo)演。他始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)。正如他自己所說：“我就是一個(gè)市民導(dǎo)演”。他的電影以平民的視角，表現(xiàn)市民理想，最大限度的滿足市民階層的心里欲望和消費(fèi)要求。也正是因?yàn)檫@樣，他的電影才贏得廣大人民群眾的喜愛和喝彩。

（2）對(duì)生存、生命的反思　　

假定式的游戲情節(jié)中透露出了對(duì)生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說中的游戲、反諷等特色，進(jìn)而把“游戲”擴(kuò)大到了整個(gè)市民文化在賀歲片中他把對(duì)生活的調(diào)侃，對(duì)人生的戲謔和對(duì)主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無(wú)論是情節(jié)還是語(yǔ)言，游戲化的處理都貫穿他創(chuàng)作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中構(gòu)建了一個(gè)成人游戲的童話世界。如在情節(jié)層面上《甲方乙方》是一個(gè)角色扮演的游戲，《不見不散》是一個(gè)追逐的游戲，《沒完沒了》和《天下無(wú)賊》是一個(gè)智力游戲，《手機(jī)》是一個(gè)關(guān)于謊言的游戲。

在馮小剛的電影中，無(wú)論是將工作游戲化（《甲方乙方》）、愛情游戲化（《不見不散》）還是社交游戲化（《沒完沒了》），實(shí)際上都只是馮小剛的一種“游戲人生”的生存態(tài)度的展示?？v觀馮小剛的電影，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品的主題都是沉重而深刻的，無(wú)論是《甲方乙方》、《不見不散》、《天下無(wú)賊》三者對(duì)人性的反思和對(duì)人的卑微的尊嚴(yán)的關(guān)懷，還是《大腕》、《手機(jī)》對(duì)現(xiàn)代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下馮小剛所追求的對(duì)當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)的描述，正是馮小剛的賀歲片沒有流于純粹的搞笑和無(wú)聊鬧劇的原因。

（3）京味語(yǔ)言　　

游戲調(diào)侃的京味語(yǔ)言。《不見不散》中劉元裝瞎是用詩(shī)一般的朗誦流露出深深的無(wú)奈和傷感，可是這一切卻隨著被揭穿后的一句：“我又看見了，這是愛情的力量”在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長(zhǎng)好，為人民服務(wù)”更是對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的善意而溫和的揶揄?！都追揭曳健分写ú藦N子“守口如瓶”的“打死我也不說”徹底消解了英雄的崇高含義。

（4）明星策略　　

明星策略：不變的葛優(yōu)，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚(yáng)“賀歲喜劇”的旗幟，針對(duì)最佳放映檔期，演繹社會(huì)關(guān)注的情感問題，馮小剛一馬當(dāng)先地開拓了本土娛樂電影的制作策略。而且不論在前期的策劃還是后期運(yùn)作，他都始終注意依從商業(yè)生產(chǎn)流程，針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。在1995年以來電影市場(chǎng)持續(xù)低迷、國(guó)產(chǎn)片一派蕭條的情況下，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)不可思議的票房神話。

人物事件

馮小剛炮轟“綜藝大電影”：影響極其惡劣

獲法國(guó)騎士勛章

金馬影帝馮小剛再次開炮

公司被收購(gòu)

馮小剛發(fā)文斥責(zé)王健林