保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞（Paul Johann Ludwig Heyse，1830年3月15日—1914年4月2日），又名保爾·海澤，德國(guó)作家。

1830年3月15日，出生在柏林。1848年，憑借韻文詩(shī)《春天》登上文壇。1852年，在柏林大學(xué)完成學(xué)業(yè)。1853年，出版短篇小說(shuō)《驕傲的姑娘》。1858年，出版小說(shuō)《特雷庇姑娘》。1872年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間孩童》。1910年，榮獲普魯士爵位的頭銜；同年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1914年4月2日，因病去世于慕尼黑。

人物經(jīng)歷

1830年，出生在柏林的一個(gè)知識(shí)分子之家。

1838—1847年，在柏林完成中學(xué)學(xué)業(yè)。

1848年，進(jìn)入柏林大學(xué)學(xué)習(xí)了兩年的古典文獻(xiàn)學(xué)，?并在波恩大學(xué)學(xué)習(xí)一年。

1848年，憑借韻文詩(shī)《春天》走向了文壇。

1849年，完成一部悲劇《弗朗西斯·達(dá)·里米尼》；同年，父親將他的詩(shī)《青春之泉》付印。

1850年，開始瑞士的旅行，回國(guó)后放棄古典語(yǔ)言（拉丁語(yǔ)、希臘語(yǔ)）的學(xué)習(xí)，改學(xué)現(xiàn)代羅曼語(yǔ)言（意大利語(yǔ)、法語(yǔ)與西班牙語(yǔ)等）。

1852年，出版短篇小說(shuō)《兄弟》；同年，在柏林大學(xué)的學(xué)業(yè)結(jié)束之后，獲得博士學(xué)位，開始專門研究哲學(xué)以及浪漫小說(shuō)的語(yǔ)言，同時(shí)涉足藝術(shù)和歷史，并熱衷于參加故鄉(xiāng)所舉辦的各種文學(xué)類活動(dòng)，這激發(fā)了他對(duì)于文學(xué)的熱情。這一時(shí)期，他加入了柏林文學(xué)團(tuán)體“史普里河上的隧道”，認(rèn)識(shí)了作家戈特弗里德·凱勒、作家施托姆謄、詩(shī)人特奧多爾·馮塔納、作家費(fèi)利克斯·達(dá)恩以及作家伊曼紐爾·蓋貝爾等人，開始被公認(rèn)為是一個(gè)作家；同年，學(xué)校給他提供獎(jiǎng)學(xué)金，前往意大利旅行，任務(wù)是研究考察古羅曼語(yǔ)手稿，但在意大利，因宗教方面勒令他不準(zhǔn)抄錄擺放在梵蒂岡圖書館的普羅旺斯詩(shī)歌原文，他只能放棄自己的有關(guān)普羅旺斯詩(shī)歌的論文，前往羅馬和那不勒斯，接著抵達(dá)威尼斯。

1853年，離開意大利回到德國(guó)，并繼續(xù)文學(xué)事業(yè)；同年，經(jīng)伊曼紐爾·蓋貝爾的推薦，在巴伐利亞國(guó)王馬克西米利安二世的邀請(qǐng)下，接受了一個(gè)年薪為1000荷蘭盾，在慕尼黑的職位，離開柏林前往慕尼黑，后成為一名宮廷侍從；同年，出版短篇小說(shuō)《驕傲的姑娘》，?塑造了一個(gè)樸實(shí)而倔強(qiáng)的女性形象勞蕾拉。

1854—1863年，作為馬克西米利安二世的御用文人，常常參加學(xué)術(shù)討論會(huì)與茶話會(huì)，他還創(chuàng)辦了一個(gè)鱷魚俱樂部，并認(rèn)識(shí)許多朋友，包括小說(shuō)家維克多謝菲爾、東方學(xué)學(xué)家布登史塔特、詩(shī)人賈拉弗·普拉敦以及瑞士知識(shí)分子海茵里奇·魯特侯德，他們受到國(guó)王的保護(hù)而生活悠閑。從那時(shí)起，他的生活歸為平靜，開始大量創(chuàng)作作品，但他的作品被認(rèn)為是半官方的產(chǎn)品。

1855年，出版小說(shuō)《馬利翁》。

1858年，出版小說(shuō)《特雷庇姑娘》，講述年輕的律師與戀人費(fèi)妮婕之間的故事。

1859年，出版小說(shuō)《安德雷亞·德爾芬》與《一位母親的畫像》。

1865年，出版戲劇《科爾伯格》和《哈德里恩》。

1868年，出版小說(shuō)《特雷維索的繡花女》；同年，放棄了普魯士政府的俸祿。

1870年，出版戲劇《理性女神》。

1872年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間孩童》，歌頌了面對(duì)褊狹的教條所表現(xiàn)出來(lái)的道德獨(dú)立性。

1874年，辭去馬克西米連獎(jiǎng)金評(píng)審職務(wù)。

1875年，出版小說(shuō)《尼瑞娜》與長(zhǎng)篇小說(shuō)《在天堂》，后者描寫了反對(duì)清教苦行主義、保衛(wèi)藝術(shù)純潔性的斗爭(zhēng)。

1879年，用三行體完成韻文小說(shuō)《火怪》。

1892年，出版三卷本小說(shuō)《默林》。

1893年，出版中篇小說(shuō)《羅妮》；同年，辭去席勒獎(jiǎng)金評(píng)審職務(wù)。

1895年，出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《眾峰之上》。

1901年，出版小說(shuō)《卡布利島的婚禮》《坦特勒斯》與《妮榮》。

1904年，出版小說(shuō)《反潮流》。

1909年，出版小說(shuō)《維納斯的誕生》，體現(xiàn)了一種奇異的青春活力。

1910年，獲得普魯士爵位的頭銜及諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但其因身體狀況沒有去瑞典學(xué)院參加頒獎(jiǎng)儀式。

1914年4月2日，因病在慕尼黑去世。

主要作品

（參考資料：??）

創(chuàng)作特點(diǎn)

主旨思想

親情

在保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的書中，關(guān)于親情的描寫往往既有溫情，卻也承受過(guò)劇痛。這樣的感情在他的中篇小說(shuō)中有很好的體現(xiàn)。

《人間孩童》中海倫娜的母愛是無(wú)比偉大的，對(duì)自己的兒女來(lái)說(shuō)是這樣，對(duì)沒有血緣關(guān)系的庫(kù)爾特亦是如此，她一心一意教育自己的一雙兒女。她十分寵愛兒子安德雷阿斯，雖然海倫娜對(duì)兒子的溺愛是不妥當(dāng)?shù)?，但是這體現(xiàn)的是一個(gè)做母親的心。兒子的失蹤讓海倫娜幾乎萬(wàn)念俱灰。直到遇到因誤殺人而逃到她家的庫(kù)爾特，她不顧危險(xiǎn)救下他，無(wú)微不至地照顧他，把他當(dāng)作了自己的兒子，海倫娜甚至不能承認(rèn)死去兒子的身份，為的是不讓庫(kù)爾特自責(zé)、不讓女兒痛苦，她將過(guò)錯(cuò)攬到自己身上說(shuō)服自己；《死湖情瀾》中也有一位舐犢情深的母親露綺麗婭。她一直無(wú)微不至地呵護(hù)著她的寶貝女兒?？墒切氊愒诤蛬寢尦鲞h(yuǎn)門的過(guò)程中得了重病，露綺麗婭萬(wàn)分著急。一位醫(yī)術(shù)精湛的大夫緩解了小女孩的病情，露綺麗婭才四五天來(lái)第一次合上了眼，稍事休息。而她小憩醒來(lái)過(guò)后第一件事就是確認(rèn)女兒是否安好，然后繼續(xù)守在后者身旁，她的行動(dòng)也證明著她對(duì)孩子無(wú)私而偉大的愛。

友情

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞書中重視真摯的友情。這種難能可貴的感情在他的中篇小說(shuō)中也表現(xiàn)得淋漓盡致。

《臺(tái)伯河畔》的男主人公是一位落魄的意大利畫家比安基和一位德國(guó)小伙特奧多爾。在比安基身陷囹圄的時(shí)候，是特奧多爾救下了這個(gè)陌生人。特奧多爾一次又一次地帶給比安基溫暖，兩人成為朋友。特奧多爾不求回報(bào)地救下比安基、照顧他，用行動(dòng)給比安基原本晦暗的人生帶來(lái)了光明；比安基知恩圖報(bào)，想成全朋友，不惜舍棄心中所愛；《安德雷亞·德爾芬》中安德雷亞是一個(gè)高貴家族在世上的唯一后裔，肩負(fù)著重要使命。這是性命攸關(guān)的秘密，所以他沒有告知羅森貝格；但是他卻盡他所能提醒他這位朋友，兩人雖然國(guó)籍不同，境況迥異，卻難得地談得來(lái)，在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)局中互為知己。保爾·約翰·路德維希·馮·海塞在這篇小說(shuō)中充分地展現(xiàn)出了舍己為人的友情之美。

愛情

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞中篇小說(shuō)的主題也多以愛情為主。在他的作品中，尤其是他的中篇小說(shuō)中，愛情是他的人生觀的中心。幾乎在他所有的中篇小說(shuō)中都有關(guān)于愛情的問題。愛情的力量是無(wú)窮的，值得被歌頌。保爾·約翰·路德維希·馮·海塞筆下的愛情是堅(jiān)貞的、純潔的，有些還帶著“寧為玉碎不為瓦全”的決絕。

《葡萄園看守》中男女主人公是世人眼中的“兄妹”，卻愛上了彼此，因?yàn)閼延幸痪€希望，便義無(wú)反顧地走到了一起，妹妹放棄了她的未婚夫，毅然和安德烈一起去到?jīng)]有人能找到的地方。兩顆心在一起，即使風(fēng)餐露宿也無(wú)悔；《克萊奧帕特拉》中克萊奧帕特拉愛得很執(zhí)著、強(qiáng)烈，她的愛像是狂風(fēng)暴雨；采齊莉亞愛得卑微、溫柔，她的愛則像是春風(fēng)化雨。前者愿意不求名分地跟在阿希巴德身邊，甚至愿意為了他放棄生命；后者愿意無(wú)條件地相信他、支持他。這個(gè)三角戀情故事展現(xiàn)的是現(xiàn)代社會(huì)少有的愛情。作者筆下的愛情發(fā)人深思，使人感嘆愛情之美。

人物形象

男性形象

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞中篇小說(shuō)雖然對(duì)于男主人公的外貌沒有過(guò)多的美化，但是卻對(duì)他們的性格品質(zhì)刻畫得入木三分。男主人公勇敢、善良、維護(hù)正義、血?dú)夥絼?，這很容易讓人產(chǎn)生對(duì)他們外貌的聯(lián)想：高大挺拔、輪廓?jiǎng)傄恪?/p>

《特雷庇姑娘》中菲利普是一個(gè)不畏權(quán)勢(shì)、追求正義，講義氣、獨(dú)立不羈、直言不諱的人，他一直信守承諾，即使是偷渡入境也要只身去遠(yuǎn)方與敵人決斗。他善良而堅(jiān)忍，明明深愛著費(fèi)妮婕，卻因?yàn)椴幌雮?、連累她，選擇放手；《死湖情瀾》中的主人公艾伯哈特艾伯哈特是善良的，是體貼人意的。還有一腔熱血、勇敢癡情的安東尼，剛正不阿、善良忍耐的菲利普，這些男性主人公形象是能打動(dòng)人心的、是美的。雖然作者沒有在男主人公的外形上多用筆墨，但是他們?cè)谛撵`的陽(yáng)光照耀下都綻放出了奪目的光彩。

女性形象

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的作品還有一個(gè)重要特點(diǎn)就是就是女性多而出色。女主人公有勇有謀、善解人意、愛憎分明，讓人覺得她們定是美麗動(dòng)人。在他筆下，婦女的優(yōu)點(diǎn)不僅僅是一般作者所描寫的美麗、溫柔、善良，而且往往勝過(guò)男子，在生活中扮演著重要的角色。她們或獨(dú)立不羈、或敢作敢為、或聰明賢惠、或忍辱負(fù)重。特別是海澤作品里的意大利婦女，更為人所稱道。

《安妮娜》中安妮娜美麗溫柔，內(nèi)心與外表相比一點(diǎn)也不遜色。她孝順而懂事，果斷勇敢的，做了與漢斯劃清界限的決定之后，強(qiáng)忍住對(duì)他的濃烈感情而跟他告別。表面上看，安妮娜逆來(lái)順受、愚孝、迷信，但這是她善良、虔誠(chéng)卻又敢于為愛抗?fàn)幍谋憩F(xiàn)；《驕傲的姑娘》中的勞蕾拉雖然桀驁不馴，卻是一個(gè)十分孝順的女兒，因?yàn)椴幌氩侥赣H的后塵而被愛傷害，她用倔強(qiáng)的外殼包裹自己，她有獨(dú)特的魅力：堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、有主見。她獨(dú)來(lái)獨(dú)往，不像其他女孩子一樣喜歡唱歌、跳舞，喜歡說(shuō)話。她勇敢而不在乎世俗的眼光，甚至說(shuō)出永不結(jié)婚這樣的在當(dāng)時(shí)會(huì)被認(rèn)為是瘋狂的話；《特雷庇姑娘》中的費(fèi)妮婕為愛可以說(shuō)是如癡如狂。她美麗而不輕浮，她癡情而專情，漂亮的她是村里小伙子競(jìng)相爭(zhēng)取的對(duì)象，她卻愿意守著心中的愛。她堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、勇敢、機(jī)智，一個(gè)弱女子敢于與幾個(gè)大男人爭(zhēng)鋒相對(duì)。雖然她迷信，相信所謂“愛藥”的巫術(shù)，但這也是她的果斷和對(duì)菲利普熾烈的愛的體現(xiàn)。

藝術(shù)手法

獵鷹理論

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞提出，每部中篇小說(shuō)只能講述一個(gè)事件、一個(gè)沖突，而且要有一個(gè)明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。而且，每部中篇小說(shuō)都要有自己的“獵鷹”，借助它來(lái)凸顯關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。他創(chuàng)作的故事中時(shí)不時(shí)有強(qiáng)大的、有意義的剪影，其輪廓只需三言兩語(yǔ)便能給人留下深刻印象。保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的中篇小說(shuō)大都有著令人稱快的好結(jié)局：或者是主人公喜結(jié)良緣，或者是主人公得到了內(nèi)心的凈化與升華，就連死亡也意味著善的勝利，至少是逃脫困境的出路。但他的小說(shuō)情節(jié)發(fā)展卻是曲折的，保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞正是運(yùn)用他的“獵鷹”理論，使得他的故事總是“柳暗花明又一村”，使故事的進(jìn)展在意料之外，卻又是情理之中。在他的中篇小說(shuō)中，他用“鷹”引出了許多美好的結(jié)局，而“鷹”的出現(xiàn)也是主人公性格發(fā)展的必然結(jié)果。

《驕傲的姑娘》的“鷹”是當(dāng)安東尼情感爆發(fā)，控制不住自己而擁抱勞蕾拉的時(shí)候，她咬了他的那一口，這“一咬”是勞蕾拉對(duì)安東尼的回絕，使安東尼恢復(fù)了理智，而勞蕾拉也覺得內(nèi)疚，連夜去看望安東尼，她甘心接受了他?！苞棥笔沁@個(gè)故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，決定了作品的美好結(jié)局；《特雷庇姑娘》中的“鷹”是費(fèi)妮婕在愛而不得的無(wú)奈中聽信巫術(shù)而給菲利普灌下的“愛藥”——狗的心頭血。菲利普知道自己喝下的“酒”竟然是那所謂的“愛藥”也就是狗的心頭之血時(shí)，震驚不已，摔下深谷，陷入昏迷，這里的“愛藥”推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，來(lái)得突然，卻又符合邏輯；《死湖情瀾》中的“鷹”是艾伯哈特原本寫給朋友的那封訣別信。若是沒有讀到艾伯哈特的這封信、不了解他的痛苦與掙扎她定是無(wú)法鼓起違背誓言的勇氣追回他，這是出人意料，卻又在情理之中。

淡化暴力丑惡

保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞的作品中很少有痛苦和憂慮等情緒的宣泄，在其中篇小說(shuō)中避開現(xiàn)實(shí)中的暴力與丑惡，在他這里我們領(lǐng)略到的是美景、美好的人物、美妙的感情，丑惡、暴力等負(fù)面因素都很少見。這是因?yàn)楹杀憩F(xiàn)“美”的另一個(gè)重要手法就是淡化暴力與丑惡。在他的中篇小說(shuō)中暴力與丑惡或是從側(cè)面描寫、或是一筆帶過(guò)。對(duì)于負(fù)面人物形象的輕描淡寫也是海塞避開丑惡的重要方法之一，在他的小說(shuō)中，大部分筆墨都是在寫正面人物形象，當(dāng)然也有一些惡人壞人，但對(duì)于這些形象，他多半只像諷刺漫畫中似的粗粗勾勒出來(lái)，他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有正面形象那么飽滿。

《安妮娜》中女主人公安妮娜的未婚夫，文中對(duì)于他的臉描寫只有零星幾筆，給人的感覺就像一只霸道的狗熊；《安德雷亞·德爾芬》中的蛇蝎美女阿迷黛伯爵夫人，讀者對(duì)她的印象不過(guò)是美麗動(dòng)人、情夫眾多；《驕傲的姑娘》中女主人公勞蕾拉的父親，作者對(duì)這個(gè)動(dòng)輒對(duì)妻子實(shí)施家庭暴力的男人的描寫少之又少；《特雷庇姑娘》中男主人公菲利普那些有權(quán)勢(shì)的敵人們，自始至終，作者都沒有用一字一句正面描寫他們，只是在必要的時(shí)候?qū)懰麄兊耐丝s來(lái)烘托女主人公費(fèi)妮婕的有勇有謀。

人物評(píng)價(jià)

在他（保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞）漫長(zhǎng)的創(chuàng)作生涯中顯示出了充滿理想的非凡藝術(shù)才能。（瑞典文學(xué)院評(píng)）

（保爾·約翰·路德維?！ゑT·海塞）塑造了一種具有古代人式的淳樸和真摯熱情的光輝典型，賦予單純的自然肌體以熱烈、絢麗的色彩，從而產(chǎn)生出了特殊的魅力。（作家戈特弗里德·凱勒評(píng)）